云南师范大学2026年曲式分析考研真题答案--舒曼奇幻的梦境

四季读书网 2026-06-12 15:24:44 1 0

本曲为复三部曲式结构，中部为对比发展的三声中部的形式，再现为减缩再现，主调F大调。

第一部分（1-62小节）‚该部分为带再现的单三部曲式。

A乐段（1-16小节）‚为由2个乐句组成的方整形结构‚每个乐句8小节。音乐在主调F 大调上展开‚主题旋律轻盈‚营造出了一种静谧、安详的气氛。和声语汇简洁‚第一句结束时开放于D7。前四小节旋律声部隐伏着一条级进上行的旋律线‚低音部采用半分解式的和弦织体‚主持续4小节。第二乐节低音部隐含着2小节半音级进下行的旋律线。第二个乐句为对比发展的句子，包含4+4的两个乐节，第一乐节的旋律发展手法‚平稳进行到第二乐节。第二乐节低音部引入切分节奏‚增加了音乐的动感。和声开放于属功能‚为进入B乐段做好了准备。

B 乐段（17-38小节）。B乐段也是由2个乐句组成，8+8的对比乐段。每个乐句包含4+4的两个乐节，第一乐句8小节‚在 A 乐段的下属调 bB 大调上展开‚ 旋律声部仍采用 A 乐段的发展手法‚低音部织体作了简单变化‚引入了八分休止符。乐句的第二部分音乐写作手法和前乐节一致；旋律音域从高音区逐渐进行到低音区。C乐句的第一乐节‚音乐进入 B 大调‚在低音部展开。音乐先是以高低音部6度叠加的方式呈示1小节‚随后以8度叠加的方式呈示1小节‚然后进入 E 大调以相同方式发展两小节；接下来的两小节音乐在 C 大调上进行了简单扩展后进入第二乐节。第二乐节结构规模为8小节‚其中扩充的后4小节起着连接的职能‚为 A 乐段的再现作准备。

A乐段再现（39-62小节）。再现时A乐段基本原样再现‚第二个乐句后四小节有较大变化‚通过原样重复一次将结构规模扩大至8小节。随后通过4小节的连接‚进入作品的三声中部。

三声中部（63-94小节）‚该部分为单二部曲式。

C 乐段（63-78小节）‚为由2个乐句组成的方整形结构‚每个乐句8小节。音乐在bD 大调上展开‚并行成 bD－bA－bb－bD 的调性布局。音乐材料发展手法与作品的第一部分形成鲜明对比。第二乐句后四小节高低音部分别隐含了着一条上行旋律‚第二月句前四小节高低音部成倒影反向级进。在这一部分‚作曲家大量采用了和弦式织体的写作手法‚音乐简洁明了。

进入D乐段（79-94小节）‚为由2个乐句组成的方整形结构‚每个乐句8小节。本乐段音乐首先在bG 大调上呈示‚音乐材料发展手法与 C乐段基本一致‚完满收拢于 bD 大调主和弦‚进入作品的假再现部分。

假再现（95-122小节）‚为扩展乐段。在这一部分‚从旋律部分我们能够很明显地看到 A 乐段的影子‚而作曲家在织体部分的写作却采用了第一部分 B 乐段的素材‚这种融合‚为音乐的发展注入了新的活力。从调性布局上看‚在这一部分‚乐曲首先在 bG 大调上呈示‚于100小节进入 bb 小调‚在115小节的时候转入主调 F 大调‚为音乐进入再现部做好了准备。再现部（123-167小节）‚缩减再现‚只再现了第一部分的前两个乐段。

A 乐段再现（123-144小节）‚前三个乐句和第一部分 A 乐段基本一致‚第四乐句再现时原样重复后作了两小节扩充‚引入 B 乐段再现（145-167小节）。B乐段再现时与第一部分中的 B 乐段相比有较大变化。体现在材料发展手法上：与第一部分中B乐段旋律和伴奏织体分界明显不同‚在这一部分‚作曲家多采用高低声部交替进行、一气呵成的写法‚将旋律与伴奏融为一体‚并在160小节处开始注入一个若有若无的隐伏旋律‚充分表现了音乐的主题－－－奇幻的梦境；调性布局上：在第一部分B 乐段中‚调性布局为 bB－B－E－C‚在这一部分‚作曲家将调性布局简化为 bB－F‚形成从“主”到“属”的调性布局关系‚而且‚F 正好是第一部分 A 乐段的调性；和声发展手法上‚在这一部分‚作曲家以从终止四六和弦进入到属七和弦‚在解决到主和弦的方式‚将音乐以完满终止的形式进入到尾声。

尾声（168-177小节）。尾声部分音乐全部是在主和弦上展开‚加强了音乐的收束感与稳定感。

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文章来源：四季读书网