27真题汇总 | 专题四:春秋战国书法专题各校历年真题汇总

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书法史论历年真题汇总

春秋战国书法专题

真题汇总系列,是鳳兮书法考研根据初试考书法史论科目各院校的历年真题分专题进行的汇总。鳳兮书法考研始终坚持以真题为导向,以专题为结构的备考思路。鳯兮书法考研将历年各校真题作为重要考点推出真题分专题汇总系列,方便广大考生复习参考。

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01

名词解释

概念型

古文1、六国古文1、盟书1、封泥1)、齐陶文(1)、壁中书(1)

现象型

隶变17、楚系书法1

个案型

石鼓文19、侯马盟书4、中山王器2、楚帛书1、战国帛书1、鄂君启节(2、青川木牍2、云梦睡虎地秦简(4、里耶秦简(1)、诅楚文1、守丘刻石1、栾书缶1、守丘刻石(1)陈纯釜(1)

注:括号内数字为命题次数

02

简答题

春秋战国时期各系文字书风的地域特色

(26年湖北美术学院)

春秋战国时期刻铸铭文的分类及艺术特色

(26年山东工艺美术学院)

春秋战国时期金文书法的各地域特征及其代表作品

(25年绍兴文理学院)

石鼓文书法的价值

(25年曲阜师范大学)

简述隶变

(25年云南师范大学)

简述石鼓文的书法特色及其历史地位

24年北华大学)

简述东周墨迹书法

24年西安交通大学)

简述战国时期的五种篆书类型

23年西安美院)

简述春秋战国时期代表性盟书

(22年曲师大美术学院)

简述隶变及其意义

(22年西安工业大学)

简述春秋战国时期的书风特点

(22年河南大学)

简述最近一批出土的楚简风格特征

(22年西南大学)

简述春秋战国时期各系文字书风的地域特色

(21年山东建筑大学)

简述古玺

(20年西南大学)

简述战国楚简的风格特征

(18年华东师范大学)

春秋战国时期的地域书风分为几系

(17年聊城大学)

秦简包括哪些

(17年聊城大学)

谈“隶变”

(17年山东艺术学院)

为什么说秦系书法具有重要地位

(16年聊城大学)

隶变的早期特征

(16年山东艺术学院)

简述“玺”与“印”

(16年杭州师范大学)

什么是隶变?请结合出土资料加以说明

(13年中南大学)

03

论述题

新出土的楚简有哪些?谈谈书法展览中楚简元素的运用的认识

(25年郑州大学)

04

答题举例

名词解释

壁中书

☆☆☆

指汉代在孔子故居墙壁中发现的战国时期写本古籍,因藏于墙壁而得名。东汉许慎《说文解字·序》载:“及亡新居摄,使大司空甄丰等校文书之部。自以为应制作,颇改定古文。时有六书:一曰古文,孔子壁中书也。二曰奇字,即古文而异者也。三曰篆书,即小篆。秦始皇帝使下杜人程邈所作也。四曰,佐书,即秦隶书。五曰缪篆,所以摹印也。六曰鸟虫书,所以书幡信也。壁中书者,鲁共王坏孔子宅,而得礼记、尚书、春秋、论语、孝经。”汉武帝末年,鲁恭王为扩建宫殿拆除孔子旧宅,在墙壁中发现了《尚书》《礼记》《论语》《孝经》等一批竹简书籍。“新莽六书”中称“古文”为“孔子壁中书”也,以齐鲁文字为主,又称作“科斗书”“蝌蚪书”。卫恒《四体书势》云:“汉武时鲁恭王坏孔子宅,得《尚书》《春秋》《论语》《孝经》,时人已不复知有古文,谓之科斗书。”孔子后裔孔安国曾对壁中书进行释读,并用汉代隶书重新写定(即“隶古定”)。它的发现直接引发了贯穿中国学术史的今古文经学之争,也是许慎编纂《说文解字》时收录“古文”的主要来源。


简答题

简述东周(春秋战国)时期墨迹书法

☆☆☆☆

答:《尚书》载“惟殷先人,有册有典。”殷商西周墨迹资料极少。东周(春秋战国)时期留存较多,主要分为以下几种:玉石盟书,以晋国为代表;帛书墨迹,以楚帛书为代表;简牍墨迹,以秦地简牍和楚地简牍为代表。下面分别展开论述:
1、玉石盟书:盟书,又称载书,是春秋战国时期各诸侯国或卿大夫之间建立同盟时埋在地下或沉于河水之中的誓约记录。保存了当时运用毛笔的方式和特点,落笔较重,收笔出锋,形如蝌蚪,欹侧奇特,风格多变,与金文的庄严面目大异其趣。山西侯马晋国遗址出土的《侯马盟书》和河南温县出土的《温县盟书》是其代表。盟书作为较早的文字遗存,对研究春秋战国时期文字具有重要意义。
2、帛书墨迹:《楚帛书》,出土于湖南长沙子弹库的战国时期楚墓,现藏于美国纽约大都会博物馆,又称《楚绢书》,是战国时期楚国的文字遗存。内容共分三部分,即天象、灾变、四时运转和月令禁忌,载录了楚地流传的神话传说和风俗,还包含阴阳五行、天人感应等方面的思想,其书法具有典型的地方特色,笔画呈弧形而且倾斜,富有动感;字形多取扁势、侧势,有一种自然随意的效果。楚帛书作为较早的墨迹遗存,对研究春秋战国文字演变具有重要的意义。
3、简牍墨迹:春秋战国简牍,主要有两类:楚地简牍和秦地简牍。楚简与楚帛书接近,不以规范、工整为追求目标,而首先满足书写、制作时的便捷要求,因而用笔简捷、字形欹斜。根据出土情况,较有代表性的楚简包括信阳楚简、郭店楚简、包山楚简等。《信阳楚简》,用笔圆曲流畅,横画收锋每每向下回曲,书风疏宕抚媚;《包山楚简》,用笔恣肆率意,好以侧锋取势,藏头露尾,或重按重收,间有连笔草简,则或沉着或灵秀;《郭店楚简》,风格多变,大抵用笔清劲圆美,正欹变化空灵有致,秀润婉转。秦简较有代表性的秦简有《青川木牍》《里耶秦简》《天水放马滩秦简》《云梦秦简》等。《青川木牍》,篆法隶势、古今结构一应俱全,已体现出书体演进的轨迹;《里耶秦简》,线条圆润浑厚,结体比较工稳,并有篆籀遗韵;《天水放马滩秦简》,墨书秦隶,犹存篆形,体势斜正圆转不拘一格,用笔老练率性,线条遒劲浑朴,横画趋於平直,书风灵动秀逸。《云梦秦简》,线条饱满生动,气势连贯,结字欹斜相依,肥瘦相间,节奏鲜明平稳,书风质朴而秀朗;从《青川木牍》—《云梦睡虎地秦简》—《天水放马滩秦简》之间,可以清晰看到秦篆至古隶的演变过程,对研究秦文隶变具有重要价值。
总之,东周简牍、帛书、盟书墨迹清晰地展示了文字在实际应用中出现的变异及发展趋势,虽然秦、楚、晋的具体面目有所不同,但适于应用、书写便捷则是共同的,其形式也有相同之处,说明文字发展虽然因为地域的不同而有差异,但大的方向是共同的。从艺术角度讲,这些作品所体现出来的一种特有的生动活泼的气质,是金文等类型作品中所无的,对于后来的书家有很好的启发作用
(选自鳳兮书法考研书法史论课程资料)

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