一、现代文阅读(35分)
(一)现代文阅读I ( 本题共5小题，19分)
阅读下面的文字，完成1～5题。
材料一：
魏晋时，文学批评理论兴起，至南朝蔚为大观。《文心雕龙》与《文选》,作为这一时期文体研究的重要成果，对于“上书”之文体定位皆有较为明确的观念。
刘勰《文心雕龙》并未将“上书”立为一类文体。首先，刘勰认为“上书”古已有之，战国时期“言事于王”之文皆承古式而为“上书”,举范雎、李斯之文证之：“范雎之言事，李斯之止逐客，并烦情入机，动言中务，虽批逆鳞，而功成计合，此上书之善说也。”其次，刘勰认为“上书”在秦帝国建立后产生分化，臣僚辅政之“上书”成为“奏”,吏民上书与文士上书诸侯仍为“上书”,与“奏”并行不悖。
在刘勰的观念中，“上书”是一个泛化的概念，不具备明确的文体规定性，不能设为独立的门类；“上书”古今皆有，可散入其他文体中分别讨论，战国时期之“上书”入“论说”,秦汉以后臣僚辅政之“上书”入“章表奏议”。
萧统《文选》立类三十九，“上书”独为一体。《文选》之文体分类往往被后世讥为“碎杂”,但这也正是其特点所在，即尊重历史现象罗列文类而不随意归并。《文选》将“上书”别立一体，系认为“上书”是一个既成事实且富于“沉思”“翰藻”的文体类型，不应被忽视；且“上书”与“表”“启”“牌”等其他文体有明显区别，不应被取代。考察《文选》“上书类”选文，邹阳、枚乘以及江淹的5篇文章皆属上书诸侯之作，李斯《上秦始皇书》作于秦王政十年(前237),其时秦王赢政尚未称始皇帝，仍为诸侯王，亦属同类。但是，司马相如《上疏谏猎》(一作《上书谏猎》)乃劝谏武帝之作，属于上书君主，为何同入一类?
在《文选》选家看来，“上书”与“奏”有明确区别。表面看来，这是“文典”与否的差别，实际上系君臣名分之不同。“奏”作为臣下进御之作，行文讲求儒雅渊懿；“上书”作为文士献言诸侯，则飞扬翰藻，另是一种潇洒风神。《文选》将司马相如“谏猎”一文判入“上书”类，有意也好，误入也罢，在于此文虽是臣僚上疏，在文风上却非标准意义的“奏”,盖因作者之特殊身份(系御用文人而非朝中执宰)而使此文带有明显的“上书”体之风韵。因此，《文选》的“上书”观念亦明确，认为“上书”与“奏议”不同，别为一体，是战国时期文士言于诸侯之作以及此类文章在秦汉魏晋六朝的延续。
摘编自仇海平《中国古代奏议文研究——以秦汉魏晋南北朝为中心》
材料二：
历代臣僚奏议以“疏”命名者可谓多矣，其实并非一类。“疏”作为文体名称有广、狭二义，广义者泛指文书，狭义者仅指奏议类独立一体。
广义的“疏”主要有两类用法：其一，单独使用，作为文书类文体之称；其二，与“奏”连用，成为臣僚上书之总名。
狭义的“疏”,仅指奏议类独立一体，始于汉朝。《文章缘起》云：“上疏，汉中大夫东方朔。”任昉以东方朔之上疏为此类文章之始，但具体文章不得而知。陈懋仁注云：“自汉以来，奏事或称上疏。师古曰：‘疏者，疏条其事而言之。'”《说文解字》 云：“疏，通也。”笔者认为，“疏”从“奏”之中分离出来，成为奏议类独立一体，源于其“疏通”之义。陈事建言，条分缕析，是“疏”之文体特征所在。
徐师曾《文体明辨》“奏疏”条云：“按奏疏者，群臣论谏之总名也。”但“疏”与“奏”各自作为独立体则有明确的文体差异。“奏”通常一文一事，类似现代公文之段落式，“疏”则往往一文陈说数事，好比现代公文之条款式。《文心雕龙 ·奏启》认为“奏”讲求“辨析疏通”,“疏”则对此要求更高，更强调文章脉络清晰，条理分明，因而在文体格式上表现为“条录”。当然，在实际应用中，由于“疏”与“奏”特征相近，且“疏”又有“书”之义，二者界限遂易混淆。
要言之，“疏”作为文体名称有广、狭二义。广义的“疏”,与“书”义同，泛指“文书”。狭义的“疏”,仅指奏议类独立一体，从“奏”之中分离出来，陈事建言条分缕析，多为条录。基于此，“疏”始于汉朝，历代沿用，文章颇丰，且文体复杂。
摘编自仇海平《中国古代奏议文研究——以秦汉魏晋南北朝为中心》
1. 下列对原文相关内容的理解和分析，不正确的一项是(3分)
A.《文心雕龙》与《文选》作为魏晋南北朝时期文体研究的重要成果，对“上书”文体定位都较明确。
B.《文选》之文体分类特点是尊重历史现象而罗列文类，不随意归并，此分类方法常被后世讥为“碎杂”。
C. 刘勰与萧统鄰意识到秦帝国建立后“上书”与“奏”有明确区别，并将臣僚上疏都归入“奏”一类。
D. “奏”与“疏”作为独立体，文体有明确差异，实际应用中或因特征相似导致二者界限易混淆。
2. 根据原文，下列推断不正确的一项是(3分)
A.王安石《答司马谏议书》非臣僚奏议，其类应属于文中广义之“疏”的范畴，是私人书信。
B.王安石《上仁宗皇帝言事书》中的“书”,与狭义的“疏”相同，属上告君主的臣僚奏议。
C. 姚鼐认为“上书”应据写作者与阅读对象之不同而归于奏议、书说等类，与刘勰观点相近。
D.徐师曾对“上书”的定位是“别于臣下之书也，故自为一类”,与刘勰的文体观念一致。
3. 根据材料二内容，在下面文段的横线处补写出恰当的语句，每处不超过15个字。(3分)
① :广义的“疏”泛指文书，可代指奏、上书、书信等，既可单独作为文书类文体的通称，也可与“奏”连用作为臣僚上书的总名；狭义的“疏”则特指奏议类文体中的独立一体，源于“疏通”之义，强调陈事建言时须条分缕析的文体特征，形式上常表现为“条录式”结构，相较而言，“奏”虽有“辨析疏通”之义，② 。然而在实际使用中，一方面“疏”与“奏”特征相近，另
③ 。基于此，“疏”作为独立文体，文章颇丰，文体复杂。
4. 根据材料一，小刚梳理出有关“上书” 文体论的思维导图，标序处有两个错误.请指出序号并改正。(4分)
5.《谏逐客书》与《谏太宗十思疏》皆是对‘上位者”的谏书，却有“书”“疏”之名的区别，请结合材料及课文分析其原因。(6分)
(二)现代文阅读Ⅱ(本题共4小题，16分)
阅读下面的文字，完成6～9题。
把头
孙昱莹
苏伦巴根摸了摸渔网，浸过猪血是不一样，厚实、坚硬，如这冬日的北风给人沉甸甸的重感。昨夜下了一场大雪，外面一片肃穆的落白，屋顶和江河里的水都结成了冰。
这时辽阔的查干淖尔①银光如锦，白茫茫一片。这渔网，铺展开有近千米，从冰下一端挂在绞盘上，马拉着带动前进，等这渔网在冰面下像玉簪花瓣似的舒展开，才是渔猎的开
始。苏伦巴根带着大儿子图日乐，赶着爬犁向那冰面出发了。
老把头死了，冬夜里他酒后独自上冰，扑腾着要下网，第二天被人发现时，身子早已冻硬。冬捕非得一个有真本事的人领着不可。老把头没了，大伙自然把目光投向从小随父捕鱼的苏伦巴根。可是老把头的传人有两个，除了儿子，还有徒弟张和宝，谁能当把头，还得比过之后才能决定。
冬捕的关键在于找到鱼群。有鱼的冰面，因水下流动，积雪会微微鼓起、颜色略暗——苏伦巴根和张和宝都能看出这差异。但这还不够，等见到鱼群时再凿冰，齿完了，鱼也早游走了。所以更重要的是听冰。高手能通过细微的水流声，判断鱼的游向，找到落网点，那才是真本事。
苏伦巴根输在听冰上。他太着急了，当他看到张和宝也盯着同一处，他来不及听声便带人开凿了。而比他大几岁的张和宝并不急着凿冰，而是趴在冰面上听声，随即带人去了下游。果然，上游鱼群被凿冰的动静惊散，慌不择路，正好撞进他布好的网里。足足十万斤的鱼，苏伦巴根输得很彻底。
今天是苏伦巴根当二把头的第十五个年头。他依旧负责最苦的差事——指挥撤网、绞网、起网。而张和宝身为把头，只做一件事：判断哪里有鱼，哪里能下网。分鱼的时候，张和宝拿走一半。剩下的鱼其他几家分了。
路上安静极了，图日乐他想到一直以来想和父亲说的事：“阿爸，你现在也能判断鱼的方向了。”
苏伦巴根一愣，目光带着几许茫然。马车印留在雪里，带着无言的重量。图日乐琢磨了好一阵，才疑惑道：“阿爸，你每年的判断跟张和宝几乎一样，你怎么能听不到呢?”
“我说不准鱼往哪里游。”
冰面旁的空地上，张和宝已经到了。苏伦巴根和张和宝对了一个眼神，算打招呼。
“上冰!”张和宝大喝一声。
“上冰喽。”人群沸腾起来。
“图日乐，你上前面看。”张和宝招手叫他。
图日乐一愣，望向苏伦巴根，父亲也很诧异。但很快，苏伦巴根似乎明白了什么,挥手示意儿子往前。图日乐小心翼翼地走在前面，他心知他这样是徒劳的，除了听得冰面簌簌的响动，他什么也看不见。而身后的两个人，似乎已经找准了鱼群的位置了。两人几乎是同时趴下来听冰，贴在冰面上的呼吸远远看去连频率都是一致的。
“凿冰吧，就在这儿了。”两人对视一眼。
寒风呼啸着跑过空旷的湖面，像硬刀一样削向他们，人和马都没有躲，也无处可躲，人打好两排冰眼，让网在冰下穿过。这一网沉甸甸的，估摸着得有个几千斤。可是无论人
和马怎么使劲，网都披不动。“坏了，”张和宝说，“网卡在冰下了。”冰层有两米厚，冰下
的网有几百米长，人在水下失温极快。怎么办?没人说话。张和宝看了图日乐一眼。图日乐猜测着刚才张和宝让他走在前面的用意，显然是要培养他接班。那么这一眼就颇有深意。
图日乐自告奋勇：“我水性好，我下去摘挂子。”
苏伦巴根瞪了他一眼，说：“不行，你太嫩了。”他看向张和宝，坚硬的脸上带了一点乞求的意味。其他人没有看清他的神情，纷纷鼓起掌来。“图日乐好样的。”“不愧是苏伦巴根的儿子。”
张和宝像是等这一刻等了许久，他缓缓说了句“好样的”。这时图日乐心里腾起一朵云。苏伦巴根冷着脸对儿子说：“你太嫩了，我来吧。”
苏伦巴根脱去棉袄，寒风让他打了一个冷战，但是他咬咬牙，开始活动筋骨。他撩起冰水往身上浇，适应以后，他缓缓沉入冰水里。
很快，苏伦巴根在下一个冰口探出头来换气。
“还没看见网挂在哪里。”他深深吸气，眼睛鼓胀着，似乎下了很大的决心，才又沉进冰里。这次时间更久了一点，才又浮上来，喘着粗气说道：“看……看见了，再有一次就能摘下来。”
他的声音颤抖得也更厉害，这状态不太对头，有人开始劝他上来。但是苏伦巴根像是没有听见，他只是短暂地换了换气，便第三次沉入水中，这一次半天没有动静。
人们开始说：“坏了，八成抽筋了。”图日乐所在的洞口有点远，他看到远处人们的异动，心感不妙。冰面的平静让他的一颗心越来越沉，正想去别的洞口看看，张和宝冲他大喝一声：“守好你的位置!”
这时，图日乐脚下的冰面有了一点震动，水哗啦啦地响，苏伦巴根的头露出来了，他脸色紫青发亮，像地里成熟的野果。与此同时，另一头有人喊：“网动了，挂子摘了。”
图日乐赶忙上前去拉父亲，但是父亲似乎冻僵了，虽然嘴里换着气，却没有伸手，像一截木桩一样笔直地下沉，瞬间没入水中。
“快来人啊!”图日乐一边大喊，一边脱掉外衣跳进冰水。就是那一瞬间，他感到五脏六腑都要结成冰了。图日乐的牙齿无法控制地上下哆嗦，咬到了舌尖，疼痛让他回过来一点意识，他憋住一口气，猛地向前扎去，双手托举起父亲，向上浮起。众人合力把爷俩拉出来，用棉袄裹着，张和宝给他们狠狠灌下几口白酒。那酒入腹后很快升起一股热辣，图日乐缓过来了，苏伦巴根却仍是迷迷糊糊的。半晌，他打了一个嗝。张和宝松了一口气，没事了，人回来了。
“准备收网喽——”
沉甸甸的渔网，被人和马合力拉上来，里面黑压压的都是活蹦乱跳的肥鱼。苏伦巴根算是幸运，没有死在冰下，但是他的脚冻坏了，黑紫黑紫的，动不了了。苏伦巴根这次立了功，头鱼给了他们父子。头鱼即是头筹，寓意吉祥好运，往年都归把头，能卖上一个很高的价位。这是苏伦巴根十几年来第一次得到头鱼。
回程路上，雪花簌簌飘落，把马车上的人和鱼都覆盖了，与天地融为一体，一抹红色在苍茫大地之上，扎眼而炫目。苏伦巴根用手拂去嘴边的雪花，轻声哼起了歌。
“查干淖尔哟，查干淖尔哟——”
歌声很快消失在一片白色之中。
(有删改)
【注】①查干淖尔；蒙古语，即查干湖。查干湖冬捕是一种传统的冬季渔业生产方式，以祭湖、醒网、凿冰、
撒网等流程形成独特渔猎文化。该习俗于2008年被列入国家级非物质文化遗产名录。
6. 下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是(3分)
A. 小说开篇以诗意的笔调勾勒出查干湖的肃穆冬景，借“玉簪花瓣”来描绘渔网在冰下舒展的形态，赋予冬捕劳作以独特美感。
B. 若没有通过细微水流声判断鱼群游向、找准落网点的真本事，便无法胜任“把头”一职，也就难以担负起带领众人冬捕的重任。
C.张和宝招呼图日乐上前察看，苏伦巴根示意儿子前往，这种默契的配合，表明苏伦巴根此时也对鱼群位置有了同样的判断。
D “ 头鱼”意蕴丰富，它既是冬捕的“头筹”,寓意吉祥好运，也是对苏伦巴根潜水救网行为的褒奖，象征其勇毅与担当。
7.关于文中下冰摘网部分，下列说法正确的一项是(3分)
A.图日乐自告奋勇去摘网，得到夸赞后“心里腾起一朵云”,说明他当初主动请缨的主要目的就是获得众人的认可与关注。
B.苏伦巴根第二次下潜前“似乎下了很大的决心”,这一细节真实地刻画了他内心的犹豫与挣扎，说明他产生过退缩的念头。
C.文中将苏伦巴根出水时紫青发亮的脸色比作“地里成熟的野果”,新奇贴切，直观而生动地写出了严寒环境对人的摧残。
D.在五脏六腑仿佛冻结、意识几近涣散的危急关头，为救出父亲，图日乐急中生智咬破舌尖，利用疼痛让自己恢复了意识。
8.文中划线句子提到“无言的重量”,请结合文本，分析其中的内涵。(4分)
9.有人评价这篇小说是“扎根于北方冰原，吟唱关乎传承与尊严的雄浑之歌”。请从“传承”和“尊严”两个角度，结合文本谈谈你的理解。(6分)
二、古代诗文阅读(37分)
(一)文言文阅读(本题共5小题，22分)阅读下面的文言文，完成10～14题。
材料一：
初，郑武公娶于申，曰武姜。生庄公及共叔段。庄公寤生①,惊姜氏，故名曰“寤生”,遂恶之。爱共叔段，欲立之，亟请于武公，公弗许。
及庄公即位，为之请制。公曰：“制，岩邑也，虢叔死焉，佗⑧邑唯命。”请京，使居之，谓之“京城大叔”。祭仲曰：“都，城过百雉③,国之害也。先王之制：大都，不过参国之一；中，五之一；小，九之一。今京不度，非制也，君将不堪。”公曰：“姜氏欲之，焉辟害?”对曰：“姜氏何厌之有?不如早为之所，无使滋蔓。 蔓，难图也。蔓草犹不可除，况君之宠弟乎?”公曰：“多行不义，必自毙，子姑待之。”
既而大叔命西鄙、北鄙贰于已。公子吕曰：“国不堪贰，君将若之何?欲与大叔，臣请事之；若弗与，则请除之，无生民心。”公曰：“无庸，将自及。”大叔又收贰以为己邑，至于廪延。子封曰：“可矣。厚将得众。”公曰：“不义不昵，厚将崩。”
大叔完聚，缮甲兵，具卒乘，将袭郑。夫人⑤将启之。公闻其期，曰：“可矣!”命子封帅车二百乘以伐京。京叛大叔段。段入于鄢。公伐诸鄢。五月辛丑，大叔出奔共。
书⑥曰：“郑伯克段于鄢。”段不弟，故不言弟；如二君，故曰克；称郑伯，讥失教也；谓之郑志，不言出奔，难之也。
(节选自《左传·隐公元年》)
材料二：
钓者负鱼，鱼何负于钓?猎者负兽，兽何负于猎?庄公负叔段，叔段何负于庄公? 且为钩饵以诱鱼者，钓也；为陷阱以诱兽者，猎也。不责钓者而责鱼之吞饵，不责猎者而责兽之投阱，天下宁有是耶?庄公雄猜阴狠，视同气如寇雠，而欲必致之死，故匿其机而使之狎，纵其欲而使之放，养其恶而使之成。甲兵之强，卒乘之富，庄公之钓饵；百雉之城，西鄙之地，庄公之陷阱也。彼叔段冥顽不灵鱼尔兽尔岂有见钩饵而不吞过陷阱而不投者哉导之以逆而反诛其逆，教之以叛而反讨其叛，庄公之用心亦险矣。
(节选自吕祖谦《东莱左传博议》)
材料三：
郑庄公欲杀弟，祭仲、子封诸臣，皆不得而知。“姜氏欲之，焉辟害”“必自毙，子姑待之”“将自及”“厚将崩”等语，分明是逆料其必至于此，故虽婉言直谏，一切不听。
(节选自吴楚材、吴调侯《古文观止》)
【注】①寤生：难产。②岩邑：险要的城邑。③佗：同“他”,别的。④雉：古代计算城墙面积的单位。长三丈，高一丈为一雉。⑤夫人：指姜氏。⑥书：《春秋》。
10.材料二画波浪线的部分有三处需要断句，请用铅笔将答题卡上相应位置的答案标号涂黑。(3分)
彼叔段A冥顽不灵B鱼尔兽尔C岂有D见钩饵E而不吞区过陷阱G 而不报者哉
11.下列对材料中加点的词语及相关内容的解说，不正确的一项是(3分)
A.贰，从属二主，与《烛之武退秦师》“且贰于楚也”的“贰”意义相同：
B. 与，音yǔ, 赞同，与《论语》“吾与点也”的“与”读音、意义均相同。
C. 诸，兼词，“之于”的合音，与《项脊轩志》“迨诸父异爨”的“诸”用法不同。
D.之，作定语后置的标志，与《师说》“句读之不知”的“之”用法不同。
12.下列对材料有关内容的概述，不正确的一项是(3分)
A. 武姜生庄公时受惊，因此不喜欢庄公，而喜欢小儿子共叔段，她曾多次向武公请求立共叔段为继承人，但武公未答应。
B. 共叔段的封地京邑的城墙超过了百雉，它超过了国都的五分之一，这不符合郑国的制度，祭仲认为共叔段将难以控制。
C. 共叔段一步步侵占了西鄙、北鄙、廪延等地，公子吕、子封曾先后提醒庄公要采取行动遏止共叔段，但庄公一再忍耐。
D. 共叔段不守弟之本分，京城不度，扩张土地，准备兵马图谋袭郑，左丘明认为这是《春秋》中不称共叔段为弟的原因。
13. 把材料中画横线的句子翻译成现代汉语。(8分)
(1)姜氏何厌之有?不如早为之所，无使滋蔓。
(2)公闻其期，曰：“可矣!”命子封帅车二百乘以伐京。
14. 郑庄公是《左传》中极具争议的人物。三则材料对庄公的评价各有不同，请结合材料谈谈你对这一人物的评价。(5分)
(二)古代诗歌阅读(本题共2小题，9分)
阅读下面这首宋诗，完成15～16题。
西村醉归
陆游
侠气峥嵘盖九州，一生常耻为身谋。
酒宁剩欠寻常债，剑不虚施细碎雠。
歧路凋零白羽箭，风霜破弊黑貂裘①。
阳狂②自是英豪事，村市归来醉跨牛。
【注】①破弊黑貂裘：苏秦游说秦王，屡劝不成，资用乏绝，裘衣破弊，狼狈而归。
②阳狂：《大戴礼记·保傅》中有“纣杀王子比干，而箕子被发阳狂”的记载。
15. 下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是(3分)
A.作者的另一首同以乡村为背景的《游山西村》,和本诗的主题大不相同。
B.首联以“侠气峥嵘”起笔，塑造了一位义绝天下、一心为公的主人公形象。
C.颔联以无钱沽酒的尴尬与有剑难施的无奈，将人物穷困潦倒的处境具象化。
D.颈联以羽箭折损象征杀敌的理想破灭，用裘衣破弊之典表现诗人的人生困顿。
16. 本诗尾联运用了多种手法，请简要分析。(6分)
(三)名篇名句默写(本题共1小题，6分)
17.补写出下列句子中的空缺部分。
(1)同学们到郊外春游，阳光下树木葱郁，水流淙淙，小慧不禁想起了陶渊明《归去来兮辞》中的句子“ ，”。
(2)快过年了，于老师牵挂在成都旅行的女儿，给她发短信息时用了李白《蜀道难》中的诗句“? ”,希望她不要贪玩，早点儿回家。
(3)与右图内容相契合的古诗文名句，
可以是“ ，”。
三、语言文字运用(本题共5小题，18分)
阅读下面的文字，完成18～22题。
藻井，是古典建筑穹顶之上的艺术瑰宝，古代建筑大师们通过榫卯与斗拱的巧妙运用，在有限的空间内，打造出了令人(A ) 的极致美学。
藻井，因其形而名，取其横竖木条相交形似“井”状。取“井”之称还有另一层意思是因古代建筑多以木造，木造建筑最是怕火，因此取名为“井”,并中有水，便以五行中水克火之意，以压制火灾。为了更有效地克制火魔，藻井上往往会刻画许多如水藻、莲花等水生植物的花纹，因此称其“藻井”。
藻井的历史非常悠久，其发展也遵循着由简及繁的发展脉络。在出土的汉墓中，可以看到式样俭朴的藻井雏形，上面绘有相对简略的日夜星辰等天相图案。莲花和菱形图案是藻井中常见的装饰纹理，最早大概在东汉时期出现。莲花作为有出淤泥而不染的水生植物而备受喜爱，但莲花图案的出现或许是因为东汉佛教文化传入的影响。而菱形图案或许是由窗格形状演变而来，应是受“事死如事生”的传统文化所影响。
魏晋时期最典型的藻并出现在莫高窟中，此时藻井多以壁画的形式呈现，由多个正方图形叠加构造而成，周遭绘有莲花、飞天、忍冬、火焰等各种鲜艳华美的图案，具有明显的佛教文化特色。隋唐时期的藻井艺术趋于成熟此时最典型的便是敦煌壁画中的藻井，其形制多以莲花为中心，框入方形花瓣纹饰中，显得华美富丽。
明清时期，藻井的造型越发的精巧复杂且富丽堂皇，可谓是登峰造极。此时的藻井多为拼合式，北京智化寺的万佛阁藻井便是其典型，可以看出其藻顶金龙雕塑 (B),
周边繁复的菱形格纹层层叠套并饰以浮雕，庄严且华丽。清代普遍流行的藻井则以团形盘龙雕刻为核心，盘龙口中悬垂吊灯，因此到了清代便将藻井称为龙井，更显形象了。
由此可见，在明清时期，藻井作为一种建筑内饰，更具有身份和地位的象征了。
(摘编自《中国古典建筑内饰的极致美学——藻井》)
18. 请根据文段内容，给“藻井”下一个定义，要求准确、简明，不超过60字。(4分)
19. 请根据文意，在括号内填写恰当的成语。(2分)
20.文中画波浪线的句子有两处表述不当，请修改。(4分)
21. 我市博物馆准备以“中国古典建筑内饰的极致美学——藻井”为主题做一次展览，按照藻井的历史发展脉络分为四个展区，请你根据以上语段，仿照第一展览区的命名方式，给另外三个展区命名。(4分)
【展区一】东汉： 溯源——俭朴天相 | 【展区二】魏晋： |
【展区三】隋唐： | 【展区四】明清： |
22. 下图是我市博物馆设计的一款文创产品——藻井冰箱贴，请结合对以上语段的理解，完成表格。(4分)
纹样元素 | |
构图特点 | |
文化寓意 |
四、写作(60分)
23. 阅读下面的材料，根据要求写作。(60分)
“高手能通过细微的水流声，判断鱼的游向，找到落网点，那才是真本事。”
——孙昱莹《把头》
“始臣之解牛之时，所见无非牛者。三年之后，未尝见全牛也。方今之时，臣以神遇而不以目视，官知止而神欲行。” ——《庖丁解牛》
“没有一流的心性，就没有一流的技术。”——李斌《以工匠精神雕琢时代品质》
世间万事，唯有潜心沉淀，摒弃浮躁，心技合一循道而行，才能获得真本事，达到化境。
上述材料引发了你怎样的联想与思考?.请写一篇文章。
要求：选准角度，确定立意，明确文体，自拟标题；不要套作，不得抄袭；不得泄露个人信息；不少于800字。
参考答案：
22、
