四年，中西方音乐史各 10 题、各选 5 题、各 75 分、每题 15 分，卷面结构一个字没改。而把这 80 道题并排放在一起，会发现考点在成组重复——六代乐舞考了两年，亨德尔的音乐创作考了两年，秧歌剧考了两年，马思聪考了两年。

考纲范围分两大块：中国音乐史（古代＋近现代，含制度、职官、机构、事件、人物、作品、典籍、思想、理论、名词术语、乐器、乐谱、乐种、歌种、舞种、曲种、剧种、音乐文化交流）；西方音乐史（古希腊至 20 世纪，含体裁、流派、代表作曲家与作品、风格特征、历史贡献，以及音乐与西方文化的关系）。

参考书只有两本：《中国音乐简史》（陈应时、陈聆群，高教社 2006）、《西方音乐通史（修订本）》（于润洋，上海音乐出版社 2013）。

近代 19 题，占 47.5%。也就是说，中国史这一半的分数，将近一半压在 20 世纪上半叶那三四十年上。萧友梅、赵元任、黄自、青主、贺绿汀、聂耳、冼星海、马思聪——这 8 个人，四年里被考了 10 次。

浪漫 12 题（30%）＋ 巴洛克 8 题（20%）＝ 一半。而中世纪 5 题、20 世纪 7 题，加起来又占 30%。也就是说，只要把中世纪、巴洛克、浪漫、20 世纪四块吃透，西方史这一半基本就稳了。文艺复兴四年只考了 2 题，是“不能空但不能重仓”的位置。

11 月 5日到 12 月 18 日，44 天。切成三段，每段都有能验收的产出物——不要用“把书过三遍”这种没法检查的目标。

如果每天挤不出 3 小时，砍掉“过新内容”，保住“写题”和“默写”。这个阶段，输出训练的价值远高于再读一遍书。

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