2027届高考总复习高中语文全五册古诗词教考衔接(四)

四季读书网 2026-10-03 11:57:51 19 0

五、宋代诗歌

1. 《念奴娇·赤壁怀古》（苏轼）

作者：苏轼

体裁：词

题材：怀古

关联考点：

·词中“人生如梦”及达观释然的人生态度

·虚实结合与衬托手法

·豪放风格

对应解析：

① 态度：登临赤壁，见周瑜“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”的英气，对比自身“早生华发”的失意，生“人生如梦”的喟叹，但“一尊还酹江月”的举动，显其接受人生无常却不消极，以豁达面对得失的态度；

② 手法：虚实结合（赤壁实景与周瑜虚写），丰富内容；衬托（以周瑜的年轻有为衬自身的年老失意，以赤壁的雄壮衬心境的旷达），让情感表达更有层次；

③ 风格：“大江东去，浪淘尽”的壮阔开篇，“乱石穿空，惊涛拍岸”的雄奇写景，“羽扇纶巾”的豪迈人物刻画，共同构成“意象雄浑、情感超脱、语言豪迈”的豪放风格。

2. 《永遇乐·京口北固亭怀古》（辛弃疾）

作者：辛弃疾

体裁：词

题材：怀古

关联考点：

·壮志难酬的伤感

·用典与对比手法

·豪放风格

·借古讽今的手法

对应解析：

① 情感：登临京口北固亭，追怀孙权（“千古江山，英雄无觅孙仲谋处”）、刘裕（“金戈铁马，气吞万里如虎”）等北伐英雄的功业，对比自身虽有抗金壮志，却因朝廷妥协而闲置的处境，“廉颇老矣，尚能饭否”的自问，道尽壮志难酬的悲凉；

② 手法：用典密集——借孙权、刘裕赞英雄气魄，借刘义隆（“元嘉草草，赢得仓皇北顾”）讽草率北伐，借廉颇自比抒不被重用的愤懑；对比鲜明——英雄的“功业”与自身的“无成”对比，刘义隆的“冒进”与理想中的“万全北伐”对比；

③ 风格：以“千古江山”“金戈铁马”等壮阔意象开篇，语言沉雄顿挫，即便抒发伤感，也饱含忧国忧民的宏大情怀，显辛词豪放本色。

3. 《声声慢》（李清照）

作者：李清照

体裁：词

题材：抒情

关联考点：

·因外物触动而内心波澜

·叠字包含的情感及其递进层次

·婉约风格

对应解析：

① 触情：开篇“寻寻觅觅”的迷茫动作，触发对“冷冷清清”环境的感知；“乍暖还寒”的天气、“晚来风急”的晚风、“旧时相识”的雁、“满地堆积”的黄花，依次勾起孤独、思乡、伤时的情绪，外物与内心悲戚层层呼应；

② 叠字：“寻寻觅觅”（外在动作，显迷茫空虚）→“冷冷清清”（环境感受，显孤寂）→“凄凄惨惨戚戚”（内心感受，显悲痛），七组叠字从外到内、从浅到深，细腻传递词人国破家亡后的复杂悲绪；

③ 风格：选取“淡酒”“晚风”“黄花”等纤巧、萧瑟的意象，情感聚焦于个人的孤独与伤痛，表达含蓄哀婉（如“这次第，怎一个愁字了得”的收束），贴合婉约词“情感细腻、语言纤巧”的特点。

4. 《望海潮》（柳永）

作者：柳永

体裁：词

题材：干谒

关联考点：

·点染手法

·铺陈手法

对应解析：

① 点染：“点”是概括性总述，“染”是具体细节描绘。“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”是“点”，总述杭州的地理优势与繁华地位；“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”是“染”，通过街巷的精致、人口的繁盛、商业的富庶，将“繁华”具象化，让读者直观感受杭州的风貌；

② 铺陈：围绕“杭州之美”分层展开——先写地理形胜（“东南形胜，三吴都会”），奠定城市地位；再写自然景观（“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”），凸显江景壮阔；接着写人文生活（“十万人家”“珠玑罗绮”“羌管弄晴，菱歌泛夜”），展现市民生活的富庶与闲适；最后以“异日图将好景，归去凤池夸”收束，暗赞杭州可媲美京城，铺叙层次清晰，全面展现城市魅力，尽显慢词“铺叙详尽”的特色。

5. 《扬州慢》（姜夔）

作者：姜夔

体裁：词

题材：怀古

关联考点：

·黍离之悲

·虚实结合与对比手法

·用典艺术

对应解析：

① 情怀：词人路过经金兵劫掠后的扬州，以“过春风十里，尽荠麦青青”的今昔对比开篇——昔日“春风十里”的繁华街道，如今只剩野生的荠麦，直观展现城市的破败；“废池乔木，犹厌言兵”更是将“物”拟人化，借残破城池与老树对战争的“厌恶”，传递对金兵暴行的痛恨与对百姓苦难的同情，是“黍离之悲”（对故国沦丧、山河残破的哀伤）的典型表达；

② 手法：今昔对比（昔日“淮左名都，竹西佳处”的盛景与今日“荠麦青青”“清角吹寒”的萧索）、虚实结合（实写当下扬州的残破，虚忆往昔的繁华），让破败感更强烈；用典上，借杜牧笔下“豆蔻词工，青楼梦好”“二十四桥明月夜”的扬州风流，反衬今日的萧条，既增添文化底蕴，又让“繁华不再”的惋惜更动人；

·③ 用典深意：引用杜牧诗句并非单纯怀旧，而是以杜牧时代扬州的“盛”，反衬当下的“衰”，暗含对和平的渴望与对战争的批判，让“黍离之悲”更具历史厚重感。

6. 《插秧歌》（杨万里）

作者：杨万里

体裁：七言律诗

题材：田园诗

关联考点：

·语言口语化

·白描手法

·细节描写

对应解析：

① 语言：全用口语化表达，无华丽辞藻——“田夫抛秧田妇接，小儿拔秧大儿插”直接描述一家四口的劳动分工，简洁明了；“笠是兜鍪蓑是甲”用农民熟悉的“兜鍪（头盔）”“甲（铠甲）”比喻斗笠、蓑衣，既贴合农民认知，又暗喻劳动如战斗般辛苦；“唤渠朝餐歇半霎，低头折腰只不答”模拟田间对话，“渠”“只不答”等口语，让场景充满生活气息，尽显“诚斋体”清新自然、贴近生活的风格；

② 手法：白描勾勒核心劳动场景，“雨从头上湿到胛”直接写雨中插秧的艰辛，无多余修饰却画面感极强；

③ 细节描写，“低头折腰只不答”的动作，刻画农民专注劳作、无暇休息的状态，“笠是兜鍪蓑是甲”的比喻细节，既写出劳动装备，又凸显劳动的繁重，细节让人物形象更鲜活，劳动场景更真实。

7. 《虞美人》（李煜）

作者：李煜

体裁：词

题材：抒怀

关联考点：

·①借景抒情的表达方式

·②想象的表现手法

·③词人形象

对应解析：

① 抒情：以“春花秋月何时了”起笔，“春花秋月”本是美好景物，却因词人亡国之君的身份，成为触发痛苦回忆的媒介——“往事知多少”暗含对故国生活的追忆与今昔落差的哀叹；“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”以“东风”“明月”（传统思乡意象），勾起对故国的思念，“不堪回首”直接流露痛苦；“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”借故国宫殿的“仍在”与人事（自身容颜、故国景象）的“已改”，抒物是人非的哀伤，借景抒情层层递进，亡国悲绪愈发浓烈；

② 想象：“雕栏玉砌应犹在”是词人被囚小楼时的想象——无法亲见故国，却坚信宫殿仍在，暗含对故国的眷恋；结尾“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”以“一江春水”的想象，将抽象的“愁”转化为具体、绵延不绝的意象，让“愁之多、愁之深”更易感知；

③ 人物：词中李煜褪去帝王光环，只剩“悲情亡国君”的形象——“春花秋月何时了”显对痛苦生活的厌倦，“故国不堪回首”显对故国的深切思念，“一江春水”的愁绪显内心的绝望，情感真挚直白，让读者共情其亡国之痛。

8. 《桂枝香·金陵怀古》（王安石）

作者：王安石

体裁：词

题材：怀古

关联考点：

·① 景物描写手法

·② 用典

·③ 意境

对应解析：

① 写景：远近结合、动静交织——“千里澄江似练，翠峰如簇”是远景、静态，以“练（白绢）”“簇（簇拥）”比喻，展现金陵江景的壮阔与山景的挺拔；“归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗”是近景、动态，通过夕阳下的船只、西风中的酒旗，为静态江山增添生机；“残阳”“西风”又渲染出秋意的苍凉，为怀古奠定情感基调；

② 用典：借“六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿”抒历史感慨——六朝曾在金陵建都，却因奢靡享乐相继灭亡，如今只剩“寒烟衰草”，暗讽北宋朝廷沉迷安逸、忽视边防的积弊；“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲”借杜牧“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的典故，以“后庭花”（亡国之音）的仍在传唱，批判社会奢靡风气，用典含蓄却批判有力；

③ 意境：融合“雄浑”与“苍凉”——“千里澄江”“翠峰如簇”显江山的雄浑壮阔，“残阳”“寒烟衰草”“后庭遗曲”显历史的苍凉感，再叠加对六朝兴亡的思考，形成“雄浑苍凉、意蕴深沉”的意境，既有自然之美，又有历史警示意义。

9. 《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》（苏轼）

作者：苏轼

体裁：词

题材：怀人

关联考点：

·① 诗人形象

·② 想象等表现手法

·③ 人物塑造手法

·④ 思念深情

对应解析：

① 人物：塑造“深情重义”的诗人形象——“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”，即便与亡妻阴阳相隔十年，思念仍深入骨髓，显情感的长久；“千里孤坟，无处话凄凉”写因距离遥远无法向亡妻倾诉孤独，显内心的悲戚；“尘满面，鬓如霜”刻画自身衰老模样，暗含对“生死相隔、时光流逝”的感慨，虽以“旷达”闻名，却在词中流露真挚悲情，形象更立体；

② 手法：核心是“梦境想象”——“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆”，想象与亡妻在故乡重逢，亡妻“梳妆”的细节鲜活如昨，既还原往昔夫妻生活的温馨，又藏对亡妻的深切眷恋；“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”进一步想象亡妻墓前的凄凉，将思念从“自身”延伸到“亡妻”，情感更绵长；

③ 细节描写塑造人物，“小轩窗，正梳妆”以日常场景刻画亡妻的温柔美好，让人物形象跃然纸上；

④ 情感：“十年”的时间跨度显思念的长久，“不思量，自难忘”显思念的深沉，“幽梦还乡”显思念的强烈，“明月夜，短松冈”显思念的绵长，无直白“我爱你”，却以“记梦”的方式，将夫妻深情藏于细节，成为古典悼亡词的巅峰之作。

10. 《登快阁》（黄庭坚）

作者：黄庭坚

体裁：七言律诗

题材：抒怀

关联考点：

·① 典故

·② 关键字的作用

·③ 对仗等修辞手法

对应解析：

① 用典：借经典典故传情达意——“朱弦已为佳人绝”化用伯牙破琴绝弦的典故（伯牙因知音子期去世，终身不再弹琴），抒自身“知音难觅”的孤独；“青眼聊因美酒横”化用阮籍“青眼待人”的典故（阮籍以青眼对知己、白眼对俗人），写借美酒慰藉孤独，显对现实的超脱，用典简洁贴切，既显文化底蕴，又避免直白抒情的平淡；

② “快”字作用：“快”是全诗的诗眼，贯穿情感变化——登“快阁”时，“快阁”的高爽让人心境开阔；见“落木千山天远大，澄江一道月分明”的壮阔景象，暂时忘却“知音难觅”的烦恼，获得视觉与精神的“畅快”；结尾“万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟”，以“归船”“白鸥盟”（象征归隐）进一步强化“畅快”后的人生选择，显渴望摆脱官场纷扰、追求闲适的心境，“快”字让情感脉络更清晰；

11. 《鹊桥仙》（秦观）

作者：秦观

体裁：词

题材：爱情

关联考点：

·① 典雅华丽的语言风格

·② 积极乐观的爱情观/态度

对应解析：

① 语言：典雅华丽且贴合七夕主题——“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度”，以“纤云”“飞星”“银汉”等优美意象，营造神话氛围，“弄巧”“传恨”赋予景物情感，显织女的巧思与牛郎织女的相思；“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”，以“金风”（秋风）、“玉露”（白露）的雅致词汇，形容七夕相逢的珍贵，既符合传统节气认知，又显相逢的浪漫；“柔情似水，佳期如梦”以贴切比喻写相思的缠绵与相聚的短暂，语言精致优美，无俗艳之词；

② 爱情观：打破传统七夕词“悲离别”的基调（多感叹牛郎织女“一年一聚”的短暂），提出“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”的观点——认为真正的爱情不在于“朝夕相处”的形式，而在于“心意相通、长久坚守”的本质，既肯定“金风玉露一相逢”的珍贵，又超越离别之苦，传递出积极、豁达的爱情观，成为爱情词中的经典名句，影响深远。

12. 《苏幕遮》（周邦彦）

作者：周邦彦

体裁：词

题材：抒怀

关联考点：

·① 虚实结合

·② 拟人手法

对应解析：

① 手法：虚实结合层次分明——上阕“燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”是“实写”，描绘夏日清晨焚香消暑、鸟雀报晴、荷叶挺立的清新场景，细节生动，尽显“荷”的灵动；下阕“故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅”是“虚写”，由眼前的“荷”勾起对故乡的思念（江南多荷，荷是故乡的象征），直抒思乡之情；“五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦”是“虚实交织”，想象故乡渔郎是否思念自己，又梦到乘舟驶入故乡的荷花池，将抽象的乡愁转化为具体的梦境，情感更含蓄深沉；

② 拟人：“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”赋予鸟雀人的动作与语言——“呼晴”（呼唤晴天）显鸟雀对晴天的期待，“窥檐语”（偷偷在屋檐下交谈）显鸟雀的活泼，生动展现雨后初晴时的生机；“一一风荷举”以“举”字赋予荷叶人的姿态，写荷叶在风中挺拔向上的模样，既显荷叶的清新灵动，又暗含积极向上的生命力，让景物描写更鲜活。

13. 《书愤》（陆游）

作者：陆游

体裁：七言律诗

题材：抒怀

关联考点：

·用典等修辞手法

对应解析：

开篇“早岁那知世事艰，中原北望气如山”回忆早年抗金豪情，为用典铺垫；

“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”以“瓜洲渡”“大散关”两个南宋抗金战场的地名代事，暗指自己早年亲历的抗金战役，是“以地代事”的用典，既简洁交代历史背景，又显早年的壮志；

“塞上长城空自许”化用南朝檀道济自比“塞上长城”（喻指能抵御外敌的将领）的典故，写自己曾立志像檀道济一样保卫国家，却未能实现，“空自许”三字道尽遗憾；

“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间”借诸葛亮《出师表》的典故，赞诸葛亮“鞠躬尽瘁、死而后已”的精神，既表达对英雄的敬仰，又反衬自身“壮志未酬”的愤懑

用典让情感更沉郁，也让诗歌更具历史厚重感。

14. 《临安春雨初霁》（陆游）

作者：陆游

体裁：七言律诗

题材：抒怀

关联考点：

·景物描写手法

对应解析：

以“景”衬“情”，凸显内心矛盾

“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”描绘临安春日的清新闲适，“春雨”“杏花”本是美好意象，却暗含词人“一夜未眠”的无聊与对时光流逝的感慨（春雨象征时间悄然逝去，杏花象征春日短暂）；

“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶”写“作草”“分茶”的闲适动作，看似安逸，实则反衬词人“壮志未酬却被迫闲居”的不甘——本想收复中原，却只能在临安做些闲散之事；

“素衣莫起风尘叹”以“风尘”喻官场的污浊与世事的艰辛，显对官场的厌恶，却又暗含无法摆脱的无奈，景物的“闲适”与内心的“愤懑”形成反差，让情感更复杂深沉。

15. 《念奴娇·过洞庭》（张孝祥）

作者：张孝祥

体裁：词

题材：写景

关联考点：

·① 景物描写手法

·② 豪放壮阔的语言风格

·③ 想象的表现手法

·④ 夸张的修辞手法

对应解析：

① 写景：动静结合、夸张渲染尽显壮阔——“洞庭青草，近中秋，更无一点风色”是静态描写，写洞庭湖中秋时节的平静无波，显湖面的澄澈；“玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶”以“扁舟”的“动”（漂浮）反衬洞庭的“静”，“三万顷”的夸张凸显洞庭的辽阔，“玉鉴琼田”的比喻显湖面的洁白澄澈；“素月分辉，明河共影，表里俱澄澈”写月光、银河与湖水交融，湖水内外都清澈透明，既写自然之景，又暗喻自身心境的纯净，写景兼具壮阔与空灵；

② 风格：语言豪迈洒脱，无纤巧之语——“玉鉴琼田三万顷”“尽挹西江，细斟北斗”等语句，意象宏大；“稳泛沧浪空阔”“扣舷独啸，不知今夕何夕”的语言，显词人的洒脱与豁达，即便写个人心境，也有“与天地相融”的气魄，尽显豪放风格；

③ 想象与夸张：“尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客”是核心想象——想象汲取西江之水当作美酒，以北斗七星当作酒勺，邀请天地万物作为宾客，将个人置于“天地之间”，既显洞庭的壮阔，又抒“超然物外”的豁达；“三万顷”“尽挹西江”的夸张，进一步强化意象的宏大与词人的气魄，让情感更奔放。

16. 《贺新郎》（刘克庄）

作者：刘克庄

体裁：词

题材：爱国词

关联考点：

·① 典故运用

·② 比喻等修辞手法

·③ 议论抒情等表达方式

·④ 感时忧国的情怀

对应解析：

① 用典：借历史英雄抒爱国情怀——“记得太行山百万，曾入宗爷驾驭”借宗泽招募太行山百万义军抗金的典故，赞宗泽的军事才能与抗金力量，显对恢复中原的期盼；“我最怜君中宵舞，道‘男儿到死心如铁’”借祖逖“闻鸡起舞”的典故（祖逖早年闻鸡起舞，立志收复中原），赞友人（或自勉）的壮志与坚定，显对“抗金报国”的执着；“看试手，补天裂”借“女娲补天”的典故，喻指收复中原、弥补国家残破的壮志，用典密集且贴合主题，既显文化底蕴，又强化爱国情感；

② 手法：比喻上，“吴钩”（古代兵器）喻指抗金的壮志，“补天裂”喻指收复中原的大业，将抽象的志向转化为具体意象；议论与抒情结合，“男儿到死心如铁”是议论，直接表明志向的坚定，“看试手，补天裂”是抒情，抒发实现壮志的渴望，议论让情感更深刻，抒情让情感更强烈，尽显辛派词人“以文为词”“豪放激昂”的风格。

17. 《菩萨蛮·书江西造口壁》（辛弃疾）

作者：辛弃疾

体裁：词

题材：借景抒怀词

关联考点：

·① 典故运用

·② 借景抒情

·③ 比兴手法

·④ 爱国情怀

对应解析：

① 手法：用典与借景结合抒忧国之情。“西北望长安，可怜无数山”借“长安”代指北宋都城汴京，写遥望故都却被群山阻隔，既写地理阻隔，又暗喻收复中原的艰难，“可怜”二字显对故都的思念与无奈；“青山遮不住，毕竟东流去”借“青山”喻指阻碍收复中原的势力（如投降派），“东流”的江水喻指收复中原的大势，借自然之景抒政治信念，含蓄有力；

② 比兴：“青山遮不住，毕竟东流去”是典型比兴——以“江水终究向东流”的自然规律，比喻收复中原是历史大势，即便有“青山”阻隔，也无法阻挡，既显对收复中原的坚定信念，又暗含对投降派的批判，比兴手法让情感表达更含蓄，意境更深远。