中国音乐史!历年真题丨“救亡抗日”时期的中国新音乐(一)黄自及其四大弟子专题
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中国音乐史!历年真题丨“救亡抗日”时期的中国新音乐(一)黄自及其四大弟子专题
“救亡抗日”时期的中国新音乐拟分为两期进行推送。第一期推送青主、黄自及其“四大弟子”之三的陈田鹤、江定仙、刘雪庵等人的相关贡献。第二期推送“左翼”音乐运动及相关代表音乐家聂耳、吕骥等人的音乐创作。
【黄自】
黄自是我国近代有重大影响的作曲家，他的贡献主要在音乐创作方面。音乐创作有：① 艺术歌曲。一类是取材于古典诗词的艺术歌曲，如《花非花》《点绛居•赋登楼》，技法简练、结构严谨、形象鲜明，能较好地体现原诗的意境和感情。第二类是用现代诗人诗作为题材创作的艺术歌曲，如《玫瑰三愿》《春思曲》等。在创作上注意发挥声乐的演唱技巧,通过钢琴与声乐的合作、和声和调性的色彩性转换来刻面形象和渲染意境，②合唱作品。代表性的有《抗敌歌》《旗正飘飘》，这两部合唱曲均以动人心弦的力量和雄伟慷慨的气势 ，鲜明地体现了当时群众发自内心的爱国热情。其次，还有「清唱剧《长恨歌》」是黄自创作的唯一的大型声乐套曲，无伴奏男声四部合唱《目莲救母》是黄自以民间佛曲为题材创作的具有中国风格、复调性合唱处理的实验性作品。另有合唱曲《青天白日满地红》及《国旗歌》等。③学生歌曲。较为有影响的有《西风的话》《睡狮》《踏雪寻梅》等等，他善于结合少儿的生理、心理特点进行创作，旋律流畅、形象生动，易于理解和传唱。④器乐创作。代表性作品有管弦乐序曲《怀旧》，电影片头音乐《都市风幻想曲》等。【《玫瑰三愿》】
中国近代的一首艺术歌曲，由龙七作词，黄自作曲，作于1932年。该作品分两段，第一段以叙事性手法表现玫瑰花平静优雅的神态；第二段采用拟人化手法，通过玫瑰的“三个愿望”抒发了当时知识分子对国破家亡的忧愤、对美好事物的爱怜以及对和平生活的向往。旋律优美流畅，音乐形象鲜明，和声语言丰富，形式严谨，笔调洗炼。创作上借鉴西方和声技法，与中国语言韵律完美结合，结构严谨，音色柔和，既保留了中国传统音乐的韵味，又融入了西方音乐的专业技法，推动了中国近代艺术歌曲的规范化发展，是中西音乐融合的典范之作。【江定仙】
江定仙，黄自“四大弟子”之一，1930年进入国立音专随黄自学习作曲，随查哈罗夫学习钢琴。抗战期间，先后任《乐风》月刊编辑、重庆国立音乐院作曲组主任等。他的音乐创作主要集中在声乐创作领域，代表作有艺术歌曲《恋歌》《静境》《岁月悠悠》《树》《小马》等，女声合唱《春晚》以及以《诗经》为词的合唱《呦呦鹿呜》等;1934年，他在齐尔品举办的“征求有中国风味的钢琴曲“活动中，以《摇篮曲》获名誉二等奖。抗日前后，他创作了一些比较群众性的抗日歌曲，如《打杀汉奸》、合唱《为了祖国的缘故》。建国后,先后创作了管弦乐《烟波江上》、《沧柔》,电影音乐《早春二月》，以及相当数量的民歌改编钢琴曲。【刘雪庵】
黄自“四大弟子”之一，1930年进入上海国立音专。抗日战争爆发后，积极从事抗日歌曲的创作，并独立创办抗日音乐刊物《战歌》。刘雪庵的主要创作领域为声乐创作，其中以电影歌曲和抗日歌曲有着较大的社会影响，如电影歌曲《何日君再来》，抗日歌曲《流亡三部曲》《出发》等。同时在黄自的影响下，也创作了一些古诗词艺术歌曲，如<枫桥夜泊》《红豆词》等。他的音乐语言以抒情流畅见长，创作风格亲切温和，题材内容贴近现实生活。除此之外，刘雪庵还创作了一些钢琴音乐作品，具有代表性的有《中国组曲》和以中国传统琵琶曲为题材所写的《南来雁》等，在音乐语言的民族化方面都较之同期的钢琴创作有着新的发展。【青主的音乐思想】
青主的音乐美学思想主要体现在他的《乐话》和《音乐通论》中，也被看作是我国近代集中探讨音乐美学向题的第一批代表性著作。他的音乐美学核心思想是“音乐是上界的语言”。他认为人们面临“外界”（即物质世界）与“内界”（即“精神界”）两种势力，音乐是人们在接收了外界刺激引发内心情感后创造出来的，故而音乐并非是自然界客观存在的，而是人们用音乐的语言所表达的一种特殊的精神活动，亦即他所称为的“上界”。“上界”绝非“神界”，也非无内容的纯粹抽象物。音乐具有不同于其他具体艺术的特殊性。他强调音乐是一种声音的艺术、时间的艺术，是反映人类灵魂的形象艺术，是反映人类复杂情感的艺术。因此，青主认为音乐的社会功能主要在于它能对人们的灵魂产生影响。即所谓“音乐是最适合用来唤醒人们的灵魂”。总之,《乐话》和《音乐通论》提出了“音乐是最高最美的艺术”，系统地论述了音乐的本质、要素、功能等一系列问题。这在当时的音乐界具有重要的意义。
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