简述《诗经》的艺术特点。
解析：下面的答案是依据袁版《中国文学史》组织的。
《诗经》关注现实，无论是在形式体裁、语言技巧，还是在艺术形象和表现手法上，都显示出我国最早的诗歌作品在艺术上的巨大成就。其艺术特色主要体现在以下几个方面：（总述）
其一，强烈的现实主义精神。《诗经》从各个方面主要描写了我国西周数百年的社会现实生活，真实、深刻、广泛而多彩，尤其是其中的民歌，“饥者歌其食，劳者歌其事”，直接真实地反映了下层人民的劳动和生活、喜爱和憎恨、痛苦和希望。这些诗歌，不仅主题和题材广泛多样、真实深刻，同时还以惊人的艺术概括力，把握和揭示出当时社会生活中一些本质矛盾。（袁版教材没有这部分内容，可以做个补充）
其二，赋、比、兴的运用，既是《诗经》艺术特征的重要标志，也开启了我国古代诗歌创作的基本手法。赋指的是一种铺陈直叙事物的方法，如《七月》由春至冬记述了农奴一年的劳动过程。比，即比喻或比拟。《诗经》中用比的运用也很广泛，如《卫风.硕人》描绘庄姜之美，用了一连串的比:“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，首蛾眉。”分别以柔嫩的白茅芽、冻结的油脂、白色长身的蝤蛴、白而整齐的瓠子、宽额的嗪虫、蚕蛾的触须来比喻美人的手指、肌肤、脖颈、牙齿、额头、眉毛，形象细致。兴句多在一首诗的开头，或起协调韵律的作用，或起创造意境、烘托气氛的作用，或起象征、联想、比拟的作用。如《秦风·蒹葭》中“蒹葭苍苍，白露为霜”。《诗经》常常将三种手法结合运用。
其三，句式以四言为主，四句独立成章，其间杂有二言至八言不等，节奏感很强，韵律整齐。四字句节奏鲜明而略显短促，重章叠句和双声叠韵读来又显得回环往复，舒卷徐缓。
1重章叠句复沓结构便于围绕同一旋律反复咏唱，且在意义表达和修辞上具有很好的效果。如《周南·芣莒》三章里只换了六个动词，就描述了采芣莒的整个过程。复沓回环的结构，灵活多样的用词，把采芣莒的不同环节分置于三章中，三章互为补充，在意义上形成了一个整体，一唱三叹，曼妙非常。
2叠字（重言）和双声叠韵使诗歌在演唱或吟咏时，章节舒缓悠扬，语言具有音乐美。如“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”以“依依”“霏霏”，状柳、雪之态。和重言一样，双声叠韵也使诗歌在演唱或吟咏时，音节舒缓悠扬，语言具有音乐美。《诗经》中双声叠韵运用很多，双声如“参差”“踊跃”“黾勉”“栗烈”等，叠韵如“委蛇”“差池”“绸缪”“栖迟”等，还有些双声叠韵用在诗句的第一字第三字或第二字第四字上。如“婉兮娈兮”(《齐风·甫田》)、“炮之燔之”(《小雅·瓠叶》)、“如切如磋”(《卫风·淇奥》)、“爱居爰处”(《邶风·击鼓》)等等。
3押韵方式多种多样，常见的是一章之中只用一个韵部，隔句押韵，韵脚在偶句上，开我国后世诗歌最常见的押韵方式的先河。还有后世诗歌中不常见的句句用韵。《诗经》中也有不是一韵到底的，也有一诗之中换用两韵以上的，甚至还有极少数无韵之作。
其四，《诗经》的语言不仅具有音乐美，而且在表意和修辞上也具有很好的效果。《诗经》中数量丰富的名词，显示出诗人对客观事物有充分的认识。《诗经》对动作描绘的具体准确，表明诗人具体细致的观察力和驾驭语言的能力。如《芣莒》，将采芣莒的动作分解开来，以六个动词分别加以表示:“采，始求之也。有，既得之也。”“掇，拾也。捋，取其子也。”“桔，以衣贮”(朱熹《诗集传》卷一)之而执其衽也。，以衣贮之而扱其衽于带间也。六个动词，鲜明生动地描绘出采荣莒不同动作的图景。后世常用的修辞手段在《诗经》中几乎都能找到:夸张如“谁谓河广，曾不容刀”(《卫风·河广》)对比如“女也不爽，士贰其行”(《卫风·氓》)，对偶如“毂则异室，死则同穴”(《王风·大车》)等，不一而足。
总之，《诗经》的语言形式形象生动，丰富多彩，往往能“以少总多”“情貌无遗”(《文心雕龙·物色》)。但雅、颂与国风在语言风格上有所不同雅、颂多数篇章运用严整的四言句，极少杂言，国风中杂言比较多。小雅和国风中，重章叠句运用得比较多，在大雅和颂中则比较少见。国风中用了很多语气词，如“兮”“之”“止”“思”“乎”“而”“矣”“也”等，这些语气词在雅、颂中也出现过，但不如国风中数量众多，富于变化。国风中对语气词的驱遣妙用，增强了诗歌的形象性和生动性，达到了传神的境地。雅、颂与国风在语言上这种不同的特点，反映了时代社会的变化，也反映出创作主体身份的差异。雅、颂多为西周时期的作品，出自贵族之手，体现了“雅乐”的威仪典重，国风多为春秋时期的作品，有许多采自民间，更多地体现了新声的自由奔放，比较接近当时口语。
