李商隐无题诗在艺术表现上有何特点？
李商隐的诗歌，尤其是他的无题诗，代表了晚唐诗歌的最高成就，也代表了晚唐文学的发展方向。从表现方法上说，李商隐无题诗的特点是曲折隐约。他致力于情绪的体验与再现，选择一些情绪化的心象，并充分调动象征、暗示、双关、谐音等表现手法，使复杂矛盾甚至怅惘莫名的情绪得到最大程度的表现。
李商隐将一系列精选的意象组合起来，以比喻、象征、暗示等曲折含蓄的手法传达心理活动的一些片段。而每个意象所象征、所暗示的内容却无法说清。如《锦瑟》“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”作者用一些富有感情色彩的意象来传达心灵中闪现的一些图景，这些意象的组合是跳跃性的，锦瑟、庄生梦蝶、望帝啼鹃，其间没有任何可以寻绎的线索，找不出感情展开的清晰脉络。作者的感情似乎掩藏了，又似乎徜徉、回荡在这些并非没有线索可寻的意象结构里。
即使李商隐写到一些人物活动的片段，也大都属于回忆性的心象，其时间和空间都难以确定。如《春雨》“怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。”“怅卧”既可以理解为现在，也可以理解为回忆中的情景，难以断言。另外，从感情的逻辑结构上看，是因为“意多违”而在春雨中提灯到“红楼"前“相望”，还是因“独自归”而感觉“意多违”?非时空顺序的结构，一重回忆套着一重回忆，一重情思套着一重情思，构成了层层深人而又曲折隐约的表现效果。
以表现情境为核心，李商隐的无题诗忽略了一切具体的细节，别说是容貌、体态，就连抒情主人公的性别，有时都难以分辨。“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”，“蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉”，主人公既可以理解为诗人自己，也可以理解为他思念中的女子。这种不清晰的空间结构，使得诗歌的感情在彼方与我方之间往复回环，读来绵邈不尽。
李商隐所创造的曲折隐约的表现方法，开拓了诗歌表现内心世界的潜力，把诗歌语言的表现力推向了新的高度。李商隐无题诗幽微隐约、迂回曲折的表达方式，使人从他的无题诗中领受到一种动人心弦的美丽，虽然难以名状，其诗却有清晰之作所缺乏的艺术魅力。
