与唐诗相比，宋诗的新特点。（宋诗对唐诗的继承和发展）
答：宋诗是继唐诗之后中国诗歌的又一座高峰，二者双峰并峙，呈现出各自鲜明的特色。南宋严羽在《沧浪诗话》中提出以时代论诗，诗分唐宋：“唐人与本朝人诗，未论工拙，直是气象不同。”具体说来，宋诗的新特点表现在如下几方面。
①从思想上看，宋诗与唐诗积极进取的情思不同，忧患意识深重。唐朝国力强盛，处于封建社会上升期，士人朝气蓬勃、奋发向上，反映在诗歌上便是进取有为的情调，尤其盛唐诗歌，更是“神来、气来、情来”。如李白《行路难》：“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”。而宋代积贫积弱，外部强敌环伺，内部社会动荡不安。因此，宋诗中一些现实主义的诗作浸透了忧患意识。如王安石的《河北民》篇：“悲愁白日天地昏，路旁过者无颜色，汝生不及贞观中，斗粟数钱无兵戎”，明显表现出对民生疾苦的同情和生不逢时的衰世之感。再如杨万里的《初入淮河四绝句》：“船离洪泽岸头沙，人到淮河意不佳”，充满了故士沦亡的悲愤。
②从意蕴上说，宋诗比唐诗更具有内倾性，更注重发掘心灵世界。唐诗多表现诗人建功立业的宏伟抱负，境界开张阔大，如杨炯《从军行》：“宁为百夫长，胜作一书生”。而宋代自乌台诗案后，党争日益激烈，士人为全身远祸，作诗更注重自我内心的表现。如苏轼名篇《泛颍》，不仅写得生动幽默，表现了泛舟颍水的奇趣，而且融入了自我人生体验“等是儿戏物，水中少磷缁”（磷，谓因磨而薄；缁，谓因染而黑。）。虽然诗人在官场被人玩弄，但与水流却不会招致磨损与污染，含蓄地表现了内心对污浊的社会和官场的不满。
③从情调上说，宋诗尚理。钱钟书在《谈艺录》中说：“唐诗多以丰情神韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。”这与宋代理学的发展和思辨风气的盛行有很大关系。即便是写景抒情之作，也多富含哲理机趣。如苏轼《题西林壁》：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”前两联写景，后两联引申出当局者迷的哲理，再如其《和子由渑池怀旧》：“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。”深刻地反思了历史人生存在的意义。此外，还有说理深入浅出的诗，如陆游《冬夜读书示子聿》：“古人学问无遗力，少壮工夫老始成。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”。借读书一事强调了实践的重要性。
④从形式上说，宋诗具有散文化、议论化的特点。严羽在《沧浪诗话》中说宋人“以议论为诗”，淘为至评，诗歌的散文化、议论化自中唐韩愈、白居易便已开始，至宋蔚为大观。欧阳修，苏轼等人以文为诗，运用古文的腕力和章法，令诗歌纵横变化，曲折严谨。如苏轼的《王维吴道子画》，先总叙两家画，次论吴画，再论王画，后品评二家画艺之异同其句型有长有短。章法结构一如古文，议论亦融会其中。
⑤从作诗技巧上看，宋诗富于典实，讲究炼字炼句，即严羽在《沧浪诗话》所中说“以才学为诗，以文字为诗”。宋初西昆体即“资书以为诗”，至江西诗派更无以复加，黄庭坚诗用典甚多，如其《和钱穆父咏猩猩毛笔》八句用了十二个典故，而且有不少甚为生僻。当然，这与宋代出版业发展，文人能拥有并阅读大量书籍有关。宋人以文字为诗亦盛于山谷，黄庭坚论诗提倡“夺胎换骨”、“点铁成金”，善用者自能从学古中蜕变出自家面貌，但不善用者则无异于玩文字游戏，甚至有剽窃之嫌了。
⑥从风格上看，与唐诗相比，宋诗风格多变，但典型风格为瘦硬生新。自宋初王禹偁开宋诗平淡风气后，梅尧臣、欧阳修作诗都力主平淡，至苏轼、王安石、黄庭坚、陈师道等人诗风一变，走向了瘦硬高古。尤其是黄庭坚，好用奇字，押险韵，作拗律，造硬语，意象也生新奇异。但物极必反，至南宋吕本中提出“活法说”，由此中兴四大诗人从江西诗注入手，又从其中挣脱，形成各自面貌。南宋后，诗风又向中晚唐复归。（“活法说”：吕本中的“活法”即“规矩备具而能出于规矩之外，变化不测而亦不背于规矩”，提倡“好诗流转圆美如弹丸”，有意识“以苏济黄”，消除江西诗派末流的生硬造作之弊，为宋诗发展开拓出“流转圆美”的新途径。）
总之，唐诗尚情韵，宋诗尚思理；唐诗以情辞胜，宋诗以意趣胜；唐诗浑厚博大，宋诗透辟曲折；唐诗平易爽畅，宋诗奇峭奥博；唐诗浑雅，宋诗瘦劲；唐诗精整，宋诗灵动。唐诗与宋调各有千秋，前后辉映，各不相掩。
