古诗词曲知识整合
一、同手法
(一)表现手法
1.借景抒情
特点 | 诗/词句 | 赏析/情感 |
作者对某种景象或某种客观事物有所感触时，把想要抒发的感情、表达的思想寄寓在景物中 | 羌管悠悠霜满地。(《渔家傲·秋思》) | 描写绵长悠远的羌笛声和满地白霜，营造了凄清的氛围，透露了词人孤寂悲凉的情感 |
转朱阁，低绮户，照无眠。[《水调歌头》(明月几时有)] | 描绘月光的移动，暗示词人赏月时间之久，表现了词人因不能与亲人团圆而难以入眠的惆怅心情 | |
白露为霜/白露未晞/白露未已(《蒹葭》) | “为霜”“未晞”“未已”描绘朝露的变化过程，暗示时光的流逝和追求者的深情执着 | |
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。(《钱塘湖春行》) | 描写生动活泼的莺争燕啄图景，抒发了诗人对西湖早春美景的喜爱和内心的喜悦之情 | |
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。[《浣溪沙》(一曲新词酒一杯)] | 描写春逝花落，旧燕归来的场景，抒发词人惜春伤时的惆怅和寂寞，以及对年华易逝的伤感，暗含希望美好事物重现的情怀 | |
荡胸生曾云，决眦入归鸟。(《望岳》) | 细望泰山之景，写出了泰山的雄伟壮丽，蕴含着诗人对祖国河山的热爱 | |
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。(《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》) | 借“杨花”“子规”两种意象，点明时令是暮春，烘托凄凉悲惋的氛围，寄寓诗人叹飘零、感离恨的心境 |
2.以乐景写哀情
特点 | 诗/词句 | 赏析/情感 |
作者不直接抒发哀情，而是通过乐景的铺陈，让诗(词)句背后的沉痛自然而然地流露；或是在前半部分极写乐景，后半部分陡然转折，点明哀情 | 为篱下黄花开遍，秋容如拭。[《满江红》(小住京华)] | 在民族危亡的背景下写北国秋天明净如洗、菊花遍开的景色，表现词人的国难心愁 |
金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。[《行路难》(其一)] | 用“金樽清酒”“玉盘珍羞”的乐景对比诗人仕途艰难、报国无门的哀情，抒发诗人苦闷抑郁的情绪 | |
感时花溅泪，恨别鸟惊心。(《春望》) | “花”“鸟”本是悦人的事物，诗人却移情于物，见“花”落泪，闻“鸟”惊心，表达了诗人的感时伤世、忧国忧民之情 | |
小桥流水人家。(《天净沙·秋思》) | 描绘了恬静温馨的景象，反衬游子内心的孤寂悲凉以及对家乡亲人的思念 |
3.直抒胸臆/直接抒情
特点 | 诗/词句 | 赏析/情感 |
不需要依附任何载体，直 | 人生自古谁无死？留取丹心照汗青。(《过零丁洋》) | 以议论的表达方式直抒胸臆，表现了诗人舍生取义、视死如归的英雄气概和昂扬斗志 |
接抒发内心的思想感情 | 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。(《钱塘湖春行》) | “最爱”直接表现了诗人的喜悦和对钱塘湖早春景色的喜爱与不舍之情 |
不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。(《登飞来峰》) | 借用典直抒胸臆，表达了诗人变法革新的政治理想和远大抱负以及大无畏的精神 | |
断肠人在天涯。(《天净沙·秋思》) | 直接抒发了漂泊天涯的游子思念故乡、倦于漂泊的孤寂愁苦之情 |
4.象征
特点 | 诗/词句 | 赏析/情感 |
借具体物象含蓄寄托情感，语言凝练、情感深沉，具有普遍象征意义 | 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。(《白雪歌送武判官归京》) | 用在风雪中坚强挺立的红旗，象征边塞将士不屈的斗志 |
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。[《行路难》(其一)] | 用“冰塞川”“雪满山”象征人生道路上的艰难险阻 | |
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。[《水调歌头》(明月几时有)] | 用月的“阴晴圆缺”象征人间的“悲欢离合”，寄托词人对亲人的思念之情 | |
相见时难别亦难，东风无力百花残。(《无题》) | 写春风不再、百花凋零的景象，象征爱情的艰难 | |
潮平两岸阔，风正一帆悬。 (《次北固山下》) | 顺风行船的开阔和畅，象征着诗人对人生旅途充满期待，心情乐观昂扬 |
5.对比
特点 | 诗/词句 | 赏析/情感 |
通过比较，突出被表现事物的本质特征， | 身不得，男儿列，心却比，男儿烈。[《满江红》(小住京华)] | 通过身与心的对比，写出了词人不是男儿胜似男儿的豪迈气概，表现了“鉴湖女侠”的“竞雄”精神 |
十五从军征，八十始得归。(《十五从军征》) | “十五”和“八十”形成对比，突出主人公从军时间之久，揭露古代封建兵役制度的不合理，反映连年战乱不息和百姓遭受的离乱之苦 | |
加强诗歌的艺术表达效果和感染力 | 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。(《酬乐天扬州初逢席上见赠》) | “沉舟”与“千帆”，“病树”与“万木”对比，暗含诗人虽然历经人生坎坷，但仍充满昂扬斗志，表达了诗人乐观进取、积极向上的人生态度 |
一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直。(《卖炭翁》) | “一车炭，千余斤”的多、重与“半匹红纱一丈绫”的数量少、价值低形成强烈的对比，揭露了“宫使”对百姓的残酷剥削与欺压 | |
通过比较，突出被表现事物的本质特征，加强诗歌的艺术表达效果和感染力 | 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。[《浣溪沙》(一曲新词酒一杯)] | “新”和“旧”对比，表达了美景依旧而光阴流转、物是人非的感慨与惆怅，暗含了词人希望美好事物重现的情怀 |
前不见古人，后不见来者。(《登幽州台歌》) | “前”与“后”、“古”与“今”对比，表明时间流逝，一去不返 |
6.衬托
特点 | 诗/词句 | 赏析/情感 |
分为正衬和反衬。用事物间近似或对立的部分作为陪衬，来突出所要表现的主要事物，使主要事物更加突出、形象 | 山回路转不见君，雪上空留马行处。(《白雪歌送武判官归京》) | 写出了边塞的空旷苍凉，以景的空旷衬托边塞的人迹罕至，环境恶劣 |
金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。[《行路难》(其一)] | 用盛宴衬托诗人苦闷抑郁的情绪，强化了哀的程度 | |
相见时难别亦难，东风无力百花残。(《无题》) | 用“相见难”衬托“别亦难”，用百花凋零的暮春之景衬托离别之情，渲染离别时的凄凉，表现了离别时的难分难舍之情 | |
采菊东篱下，悠然见南山。[《饮酒》(其五)] | 以对客观景物“菊”“南山”的自然闲适衬托诗人归隐田园后悠闲自得的心情和物我两忘的境界 | |
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。(《雁门太守行》) | 写敌军的人马众多、来势凶猛，衬托了守城将士们面临强敌时临危不惧、视死如归的英雄气概 | |
荡胸生曾云，决眦入归鸟。(《望岳》) | 通过描写诗人极目仰望时“决眦”的神态，从侧面衬托了泰山的雄伟壮丽，展现泰山令人震撼的磅礴气势 |
7.烘托
特点 | 诗/词句 | 赏析/情感 |
通过对环境、氛围、相关事物的多维度渲染，间接突出主体；无严格“主次”，侧重营造整体意境、为表达情感做铺垫 | 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。(《白雪歌送武判官归京》) | “忽如”二字写出“胡天”的变化无常，大雪来得急骤之态，从侧面烘托边地寒冷多变的自然气候 |
俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。(《茅屋为秋风所破歌》) | 以恶劣的天气烘托诗人因茅屋被吹破、生活窘迫而黯淡愁惨的心境 | |
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。(《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》) | “八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”两句，从形、声两方面着笔，写啖肉奏乐的军营生活，有力地烘托了一种豪迈热烈的战前气氛 | |
飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。(《登飞来峰》) | 听到“鸡鸣”就能“见日升”，从侧面烘托了塔的高 |
8.白描
特点 | 诗/词句 | 赏析/情感 |
用最简练的笔墨，不加烘托地勾勒形象、描绘场景 | 中庭生旅谷，井上生旅葵。(《十五从军征》) | 运用白描、近景描写，描绘了一幅荒凉破败的景象 |
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。(《卖炭翁》) | 写出了天气的寒冷，表现了卖炭翁早起驾车、踏雪辗冰的艰辛和生活的不易 | |
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。(《天净沙·秋思》) | 连用九个意象构成一幅苍凉萧索、衰败荒凉的秋景图，游子淡淡的哀愁于苍凉萧瑟的暮景中表露无遗 |
9.虚实结合
特点 | 诗/词句 | 赏析/情感 |
虚写和实写相结合，趣味、诗韵俱存，使诗歌内涵丰富，外延无边 | 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。(《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》) | 醉中入梦，梦回连营号角声声在耳的军营生活，体现了词人渴望再有机会从军杀敌，建立功业的心情 |
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。(《黄鹤楼》) | 虚写“仙人乘鹤离去”的古老传说，实写“黄鹤楼空余、白云千年飘荡”的眼前实景，虚实相生，营造了空灵悠远的意境，深刻地传达了世事无常的感慨与岁月悠悠的怅惘 | |
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。[《渔家傲》(天接云涛连晓雾)] | 实写词人感叹人生道路漫长、已至日暮途穷的迷茫，虚写“学诗虽有惊人语句却无用”的自我喟叹，把希望寄托于虚幻的想象，传递在困境中挣扎、怀才不遇的苦闷，也隐含对理想追求的执着 | |
日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。(《观沧海》) | 借助奇特的想象来表现大海吞吐日月星辰的气概，两个“若”字，虚中有实，实中有虚，展现出一种博大的境界，凸显诗人的壮志豪情 | |
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。(《夜雨寄北》) | 既实写了今日身处巴山听秋雨的寂寥之苦，又想象了来日欢聚之时的幸福欢乐，时空交错，虚实相生，表现了诗人渴望与亲人团聚的美好愿望 |
10.动静结合
特点 | 诗/词句 | 赏析/情感 |
动态描写与静态描写相结合，使诗歌更生动、鲜活，富有感染力 | 四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。(《渔家傲·秋思》) | 以充塞天地的边声(动态)和紧闭的孤城(静态)写出了塞外的荒凉与寂寥 |
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。(《白雪歌送武判官归京》) | 动态的纷纷大雪和静态的被冻住的红旗，传神地写出了边塞天气的奇寒和将士的不屈斗志 | |
树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。(《观沧海》) | 静态的树木百草与动态的秋风洪波相映衬，写出了草木的茂盛、大海的辽阔和威严，表现了山河的壮丽 |
11.视听结合
特点 | 诗/词句 | 赏析/情感 |
通过视觉(色彩、形态)和听觉(声音、节奏)的双重描写，营造立体化的意境，增强诗歌的感染力 | 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。(《山坡羊·潼关怀古》) | 从视觉和听觉两个方面写出了潼关地势险要，描绘了一幅千军聚集、万马嘶鸣的历史画卷 |
朔气传金柝，寒光照铁衣。(《木兰诗》) | 从听觉和视觉的角度，描写木兰在边塞军营艰苦战斗的画面，渲染了凄凉悲壮、寒冷孤寂的气氛，从侧面烘托了木兰的勇敢和坚强 | |
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。(《雁门太守行》) | “角声满天秋色里”从听觉角度表现战争的规模，“塞上燕脂凝夜紫”从视觉角度表现战争的惨烈 |
12.以小见大
特点 | 诗/词句 | 赏析/情感 |
从大处着眼、小处落笔，深入发掘，展开联想，揭示重大主题，反映深广内容 | 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。(《赤壁》) | 借“二乔”可能的命运暗指曹、孙双方的“势”与“运”，以小见大。诗人认为历史上英雄的成功需要机遇，借史事以吐露胸中的抑郁不平之气 |
潮平两岸阔，风正一帆悬。(《次北固山下》) | 以“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、波平浪静的大景表现出来，象征诗人对人生旅途充满期待、乐观昂扬的心境 |
13.正侧面结合
特点 | 诗/词句 | 赏析/情感 |
通过直接描写(正面)与间接描写(侧面)相配合，增强诗歌表现力，多角度、多层次地塑造形象或抒发情感，使作品更具立体感和感染力 | 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。(《白雪歌送武判官归京》) | 通过写狐裘、锦衾都难以御寒，正面表现边疆的苦寒；通过写将军、都护的手冻得拉不开弓和铁甲冰冷刺骨难以穿戴，从侧面表现了天气的酷寒 |
(二)修辞手法
1.比喻
诗/词句 | 赏析 |
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。(《江城子·密州出猎》) | 将拉开的弓比作“满月”，“射天狼”喻指打败侵扰西北边境的西夏军队，表达了词人报效国家、关心国家命运的爱国精神 |
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。(《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》) | 将射箭时的弓弦声比作“霹雳”，再现了惊险激烈的战斗场面，刻画了一位挽弓劲射的英雄形象 |
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 (《白雪歌送武判官归京》) | 以春景写冬景，以梨花喻冬雪，比喻新奇贴切，既表现了边塞特有的奇异壮丽的风光，又写出诗人的惊喜之情 |
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。(《过零丁洋》) | 把危亡的国势比作风中柳絮，把坎坷的身世比作雨中浮萍，形象地抒写了国破家亡的悲哀和诗人对自己坎坷命运的悲叹 |
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。(《酬乐天扬州初逢席上见赠》) | “沉舟”“病树”比喻久遭贬谪的自己，“千帆”“万木”比喻仕途得意的官场新贵，表现了诗人乐观进取、积极向上的人生态度 |
布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。(《茅屋为秋风所破歌》) | 把“被子”比作“铁”，把“雨”比作“麻”，生动形象地写出了被子的冰冷和秋雨的连绵细密，从侧面表现出诗人的生活苦寒不堪 |
征蓬出汉塞，归雁入胡天。(《使至塞上》) | 以“征蓬”“归雁”自比，暗写诗人被排挤出朝廷的孤寂、飘零之感 |
落红不是无情物，化作春泥更护花。[《己亥杂诗》(其五)] | 诗人以“落红”自喻，以“落红护花”生动形象地表明自己虽然辞官，但仍会关心国家的前途和命运 |
2.拟人
诗/词句 | 赏析 |
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。(《茅屋为秋风所破歌》) | “怒号”将风拟人化，写出秋风来势猛、声音大、速度快、力量强的特点 |
造化钟神秀，阴阳割昏晓。(《望岳》) | “钟”字将大自然拟人化，写出了泰山神奇秀丽的景色。“割”字写出了高大雄伟的泰山将山南山北的阳光分割，突出了泰山遮天蔽日的雄浑气势 |
海日生残夜，江春入旧年。(《次北固山下》) | “生”和“入”二字，将“日”和“春”拟人化，把“日”和“春”作为新生的美好事物的象征，生动形象地表现了新旧交替的自然理趣 |
我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。(《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》) | 将明月人格化，把明月看成知人意、达人情的友好使者，含蓄地表达了诗人对朋友的同情和关切之情 |
3.夸张
诗/词句 | 赏析 |
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。(《白雪歌送武判官归京》) | 通过“百丈冰”“万里凝”夸张地写出了边地天气的寒冷，表现了诗人的离愁别绪，也说明前途充满艰险 |
烽火连三月，家书抵万金。(《春望》) | “抵万金”运用夸张的修辞手法，形容家书的珍贵，写出了诗人的焦急心情，表达了诗人对亲人强烈的思念之情 |
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。(《雁门太守行》) | 运用夸张的修辞手法，渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势 |
万里赴戎机，关山度若飞。(《木兰诗》) | 运用夸张的修辞手法，描写了木兰不远万里奔赴战场的矫健身姿 |
飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。(《登飞来峰》) | “千寻塔”运用夸张的修辞手法，写塔的高峻 |
日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。(《观沧海》) | 运用夸张的修辞手法，创造了一个极其开阔的意境，增添了诗歌的浪漫色彩 |
4.互文
诗/词句 | 赏析 |
人不寐，将军白发征夫泪。 (《渔家傲·秋思》) | 运用互文的修辞手法，写将军和征夫都白了鬓发、泪洒衣襟，表明他们守边艰苦，思念家乡。 |
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。(《白雪歌送武判官归京》) | “将军”和“都护”都指镇守边疆的长官，这两句运用了互文的修辞手法，侧面表现了边塞天气的酷寒 |
东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。(《木兰诗》) | 运用互文的修辞手法，写木兰紧张地购买战马和乘马用具，渲染了战争的紧张气氛 |
将军百战死，壮士十年归。(《木兰诗》) | 运用互文的修辞手法，概述战斗的激烈悲壮和战争的旷日持久 |
5.设问
诗/词句 | 赏析 |
天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。(《南乡子·登京口北固亭有怀》) | 词人运用设问赞赏孙权，借凭吊千古英雄之名，慨叹南宋朝廷没有像孙权这样的人来扭转乾坤 |
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。(《卖炭翁》) | 一问一答，将老翁的命运与他所烧所卖的炭紧紧联系在一起 |
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。(《黄鹤楼》) | 在自问自答中以“愁”字作结，表达了游子的思乡心切 |
问君何能尔？心远地自偏。[《饮酒》(其五)] | 一问一答，回答了“结庐在人境，而无车马喧”的原因，表达了诗人超尘脱俗、不在乎名利的精神世界 |
岱宗夫如何？齐鲁青未了。(《望岳》) | 在自问自答中，生动形象地道出泰山雄伟阔大的气势 |
乡书何处达？归雁洛阳边。(《次北固山下》) | 在自问自答中用“雁足传书”的典故寄托了诗人的思乡之情 |
6.用典
典故 | 具体内容 | 诗/词句及出处 | 情感 |
孙权 射虎 | 据《三国志·吴书·吴主传》记载，孙权曾经“亲乘马射虎”。这里是词人自喻 | 亲射虎，看孙郎。(《江城子·密州出猎》) | 以孙权自喻，表示勇武可用，表现词人的少年狂气 |
生子当如 孙仲谋 | 仲谋，孙权的字。据《三国志·吴书·吴主传》注引《吴历》记载，曹操率大军南下，见孙权的军队军容整肃，感叹道：“生子当如孙仲谋。” | 生子当如孙仲谋。(《南乡子·登京口北固亭有怀》) | 表达了词人对英雄的仰慕，对苟且偷安、毫无振作之气的南宋朝廷的失望和愤慨，表达了词人的爱国情怀 |
遣冯唐 | 《史记·张释之冯唐列传》载：汉文帝时，云中郡守魏尚抵御匈奴有功，却因为上报战功时多报了六颗首级而获罪削职。冯唐为之向文帝辩白此事，文帝即派冯唐持节去赦免魏尚，复为云中郡守。这里词人以魏尚自许 | 持节云中，何日遣冯唐？(《江城子·密州出猎》) | 以魏尚自许，表达了词人希望重新得到朝廷重用，为国御敌立功的爱国情怀 |
天狼 | 星名。传说天狼星“主侵掠”(《晋书·天文志》)。《楚辞·九歌·东君》：“青云衣兮白霓裳，举长矢兮射天狼。”词中喻指侵扰西北边境的西夏军队 | 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。(《江城子·密州出猎》) | 表达了词人渴望杀敌报国、建功立业的愿望 |
八百里 | 指牛，这里泛指酒食。《世说新语·汰侈》载：晋王恺(kǎi)有良牛，名“八百里驳”。王济与之比射，以此牛为赌物，恺输，杀牛作炙 | 八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。(《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》) | 表达了词人渴望再有机会从军杀敌，建立功业的愿望 |
的卢 | 的卢，额部有白色斑点的马。《三国志·蜀书·先主传》注引《世语》：刘备在荆州遇险，他所骑的的卢马“一踊三丈”，助他脱险 | 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。(《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》) | 抒发了词人渴望驰骋疆场、杀敌卫国的决心 |
四面楚歌 | 《史记·项羽本纪》载：公元前202年楚汉交兵时，楚军被围在垓(ɡāi)下(今安徽灵璧东南)，项羽夜闻四面汉军都唱楚歌，以为楚地尽失，丧失信心，引兵突围至乌江(今安徽和县东北)，自刎而死。后用“四面楚歌”比喻四面受敌、孤立无援的困境 | 四面歌残终破楚，八年风味徒思浙。[《满江红》(小住京华)] | 喻指民族危机深重，国家前途危殆，表达了词人对国家命运的担忧 |
青衫湿 | 指因悲叹无知音而落泪。语出白居易诗《琵琶行》：“江州司马青衫湿。” | 莽红尘何处觅知音？青衫湿！[《满江红》(小住京华)] | 表达了词人对知音难遇，抱负难以施展的感叹，同时也充满了没能冲出家庭、走向社会、参与革命斗争的忧郁和愤慨 |
垂钓 碧溪 | 相传姜尚(姜太公)遇到周文王前曾在渭水的磻(pán)溪垂钓，后辅佐周武王灭商 | 闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。[《行路难》(其一)] | 表达了诗人期望有朝一日能得到明主赏识，施展才能抱负的强烈愿望 |
乘舟 梦日 | 相传伊尹受商汤任用前，曾梦见乘船经过太阳旁边 | ||
长风 破浪 | 比喻终将实现远大理想。《宋书·宗悫(què)传》载，南朝时宗悫用“乘长风破万里浪”来形容自己的抱负 | 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。[《行路难》(其一)] | 表现了诗人对未来充满憧憬，坚信远大的抱负终会实现的豪迈、乐观情怀 |
闻笛赋 | 指西晋向秀所作的《思旧赋》。向秀跟嵇康是好朋友，嵇康被司马氏集团杀害，向秀经过嵇康故居时，听见有人吹笛，不禁悲从中来，于是作了《思旧赋》 | 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。(《酬乐天扬州初逢席上见赠》) | 既暗示了诗人被贬时间之久，又抒发了对岁月流逝、人事变迁的感叹 |
烂柯人 | 指晋人王质。南朝梁任昉(fǎnɡ)《述异记》载，王质上山砍柴，看见两个童子下棋，就停下观看。等棋局终了，斧子柄已经朽烂。回到村里，才发现已经过了上百年，与他同时代的人都去世了 | ||
青鸟 | 神话中为西王母传信的神鸟。后为信使的代称 | 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。(《无题》) | 借“青鸟”的典故，将其视为传递情思的信使，表达诗人对恋人的思念，以及渴望与恋人互通音信、相聚的美好期待，增添情感表达的浪漫与含蓄 |
衡阳雁去 (回雁峰) | “衡阳雁去”即“雁去衡阳”，为符合格律而倒置。秋季北雁南飞，传说至湖南衡阳城南的回雁峰而止 | 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。(《渔家傲·秋思》) | 生动形象地写出边塞的荒凉寒冷，表现戊边将士的艰辛 |
勒石燕然 | 《后汉书·窦融列传》载：东汉时窦宪率兵打败匈奴，一直追击到燕然山，刻石记功而还。后以“勒石燕然”(亦称为“勒功燕然”)指把记功文字刻在石上 | 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。(《渔家傲·秋思》) | 借“勒石燕然”的典故，表达词人渴望像窦宪一样在边塞立功、保家卫国，但又因功业未就难以归家的矛盾心理，凸显爱国情怀与戍边责任 |
燕然 | 《后汉书·窦融列传》载：东汉时窦宪率兵打败匈奴，一直追击到燕然山。这里的“燕然”不是实指燕然山，而是借指战场最前线，征战立功之处 | 萧关逢候骑，都护在燕然。(《使至塞上》) | 表达了诗人对边关将士的赞美之情 |
黄鹤楼 | 故址在今湖北武汉蛇山的黄鸹(hú)矾上。《太平寰宇记》：“昔费祎(yī)登仙，每乘黄鹤于此憩驾，故号为黄鹤楼。” | 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。(《黄鹤楼》) | 刻画了诗人凭栏远眺，吊古伤今，陷入无限沉思之中的形象 |
黄金台 | 相传战国时燕昭王在易水东南筑台，上面放着千金，用来招揽天下贤士 | 报君黄金台上意，提携玉龙为君死。(《雁门太守行》) | 写出将士们报效朝廷的决心，表达了忘身报国的情感 |
东风 | 赤壁之战中周瑜利用东风之势火烧赤壁，大败曹军 | 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。(《赤壁》) | 表达了诗人胸怀大志却英雄无用武之地的抑郁不平之气 |
铜雀 | 即铜雀台。曹操建于邺城(今河北临漳西)，因楼顶铸有大铜雀而得名 | ||
九万里 风鹏 | 化用《庄子·逍遥游》中的“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里”，喻腾飞之志 | 九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！[《渔家傲》(天接云涛连晓雾)] | 反映了词人对黑暗现实的厌弃和对美好境界的追求，同时也展示了自己的理想抱负 |
三山 | 神话中的蓬莱、方丈、瀛洲三座海上仙山 | ||
浮云 | 古人常用浮云比喻奸邪小人，如《新语·慎微》：“故邪臣蔽贤，犹浮云之障日也。” | 不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。(《登飞来峰》) | 表现诗人变法革新的政治理想和远大抱负，以及大无畏的精神 |
后庭花 | 曲名，《玉树后庭花》的简称。南朝陈亡国之君陈叔宝所作，后世多称之为亡国之音 | 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。(《泊秦淮》) | 借古讽今，表达了诗人对那些只知寻欢作乐、不以国事为重的达官贵人的讽刺与批判 |
雁足 传书 | 出自《汉书·苏武传》。苏武被困匈奴多年，单于假称苏武已死。后来汉使探知实情，声称汉天子在上林苑射得大雁，雁足系有苏武所写帛书，云其在某泽中。单于不得已，交还苏武等九人。后以“雁足传书”指大雁能传递书信 | 乡书何处达？归雁洛阳边。(《次北固山下》) | 表达了诗人浓浓的思乡之情 |
(三)描写手法
描写手法 | 诗/词句 | 作用 |
动作描写 | 停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。 | 表现了诗人内心的苦闷抑郁 |
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 | 塑造了一个于江畔凭吊古迹的诗人形象 | |
肖像描写 | 满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。 | 突出了卖炭翁的苍老与艰辛 |
白头搔更短，浑欲不胜簪。 | 传神地表达了诗人内心难以排遣的忧国、伤时、思家之情 | |
语言描写 | 道逢乡里人：“家中有阿谁？”“遥看是君家，松柏冢累累。” | 表达了主人公对家人的关切，也反映了乡人见到几十年未见的归人的复杂心情 |
心理描写 | 悠哉悠哉，辗转反侧。 | 表明其思念之情绵绵不尽 |
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。 | 表现卖炭翁极度反常、扭曲的矛盾心理 | |
环境描写 | 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 | 寓含着无奈和惆怅之情 |
俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。 | 烘托出诗人内心沉重的苦闷 |
二、同意象
意象 | 意象作用/句子及出处 |
月 | 月亮在晚上高悬夜空，此时正是游子思乡之情最浓烈的时刻。因此月亮常用来寄托相思之情，抒发思乡怀人之感 1.我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。(李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》) 2.峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。(李白《峨眉山月歌》) 3.晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。(李商隐《无题》) 4.露从今夜白，月是故乡明。(杜甫《月夜忆舍弟》) 5.但愿人长久，千里共婵娟。[苏轼《水调歌头》(明月几时有)] |
秋冬时节的月光往往给人一种清冷之感，因此常用来渲染凄清的氛围，烘托孤独、凄凉的心境 1.回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。(李益《夜上受降城闻笛》) 2.鸡声茅店月，人迹板桥霜。(温庭筠《商山早行》) | |
月光幽幽，明柔似水，因此常用来渲染清幽的氛围，抒发悠闲自在、旷达的情怀 1.深林人不知，明月来相照。(王维《竹里馆》) 2.从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。(陆游《游山西村》) 3.而或长烟一空，皓月千里。(范仲淹《岳阳楼记》) 4.月色入户，欣然起行。(苏轼《记承天寺夜游》) | |
花 | 花儿美丽，在特定的情境下更能反衬愁苦之情。因此常用于以乐景写哀情，表达忧伤国事、感时伤世的深沉情感 1.正是江南好风景，落花时节又逢君。(杜甫《江南逢李龟年》) 2.感时花溅泪，恨别鸟惊心。(杜甫《春望》) 3.相见时难别亦难，东风无力百花残。(李商隐《无题》) |
时光流逝，年岁更迭，花儿却是每年都会如期盛开。落红(落花)常用于表达时光已逝、物是人非之感 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。[晏殊《浣溪沙》(一曲新词酒一杯)] | |
表明心志，寄托理想与情操落红不是无情物，化作春泥更护花。[龚自珍《己亥杂诗》(其五)] | |
特定“花”的意象 菊花：①象征高洁情志和独立自由的隐逸人格 采菊东篱下，悠然见南山。[陶渊明《饮酒》(其五)] ②表达忧伤国事之情 遥怜故园菊，应傍战场开。(岑参《行军九日思长安故园》) ③表达感时伤世之情 为篱下黄花开遍，秋容如拭。[秋瑾《满江红》(小住京华)] 莲花：莲花在淤泥里生长，却不沾染污秽，因此常用来象征保持清白的操守和正直的品德 予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖。(周敦颐《爱莲说》) 梅花：梅花在寒冬独自绽放，傲霜斗雪，因此常用来表现不愿与世俗同流合污的高洁品格 零落成泥碾作尘，只有香如故。(陆游《卜算子·咏梅》) | |
描绘自然风光，抒发诗人的喜悦之情乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。(白居易《钱塘湖春行》) | |
自然美景，表现环境的优美芳草鲜美，落英缤纷。(陶渊明《桃花源记》) | |
云 | 云孤独无依，飘飘摇摇，正如游子独身在外漂泊无依。因此“浮云”往往比喻游子的漂泊无定 浮云游子意，落日故人情。(李白《送友人》) |
世事变迁，天上的云却一直都在。因此常用来表达对世事变迁的感慨 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。(崔颢《黄鹤楼》) | |
云浮在空中，往往遮蔽了日月的光辉，浮云便成了奸邪小人或阻力、困难的象征 1. 不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。(王安石《登飞来峰》) 2. 云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。(韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》) | |
乌云堆积在空中，望上去黑压压一片，可以渲染压抑的氛围，烘托愁苦的心境 1.瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。(岑参《白雪歌送武判官归京》) 2.俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。(杜甫《茅屋为秋风所破歌》) | |
酒 | 古代文人常在心情欢畅时借酒助兴，因此酒常常用来传达愉悦感受，展示豪迈情怀 1.莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。(陆游《游山西村》) 2.酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！(苏轼《江城子·密州出猎》) 3.今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。(刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》) 4.醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。(欧阳修《醉翁亭记》) |
古人在心情苦闷时也常常借酒消愁，因此酒也用来表达愁绪 思乡难归：浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。(范仲淹《渔家傲·秋思》) 时光易逝：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。[晏殊《浣溪沙》(一曲新词酒一杯)] 抒发离愁别绪：中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。(岑参《白雪歌送武判官归京》) 以乐景写哀情，衬托内心的悲苦：金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。[李白《行路难》(其一)] | |
风 | 东风：一般指春风，常含有生机勃勃和喜春之意 1.倚东风，豪兴徜徉。[秦观《行香子》(树绕村庄)] 2.料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。[苏轼《定风波》(莫听穿林打叶声)] 特殊用法：1.渲染离别情绪相见时难别亦难，东风无力百花残。(李商隐《无题》) 2.比喻重要条件东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。(杜牧《赤壁》) |
西风：即秋风，常象征秋之肃杀，包含凝重的悲凉色彩，也用来渲染思乡愁绪 1.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。(马致远《天净沙·秋思》) 2.八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。(杜甫《茅屋为秋风所破歌》) 3.试倩悲风吹泪过扬州。[朱敦儒《相见欢》(金陵城上西楼)] | |
北风：即冬风，常象征冬之苦寒，寄寓作者幽怨、凄苦的情怀 1.北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。(岑参《白雪歌送武判官归京》) 2.身向云山那畔行，北风吹断马嘶声。[纳兰性德《浣溪沙》(身向云山那畔行)] | |
其他：1.和缓之风象征旅途平顺潮平两岸阔，风正一帆悬。(王湾《次北固山下》) 2.疾骤之风象征人生磨难已是黄昏独自愁，更着风和雨。(陆游《卜算子·咏梅》) | |
雨 | 秋冬的雨阴沉凄冷，因此常常用来渲染孤独凄凉的氛围 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。(李商隐《夜雨寄北》) |
大雨到来前往往会有风、云等前兆，因此雨常常用来烘托重大事情发生前的紧张气氛 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。(许浑《咸阳城东楼》) | |
由自然界的风雨联想到国家的风雨飘摇，暗寓作者报效祖国的志向 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。[陆游《十一月四日风雨大作》(其二)] | |
古代劳动人民生活条件简陋，一场风雨很可能会使他们的生活雪上加霜，因此雨常用来表现生活的凄苦床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。(杜甫《茅屋为秋风所破歌》) | |
霜 | 霜一般在秋、冬季出现，因此一般用来营造萧瑟、荒凉、悲壮的氛围 1.半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。(李贺《雁门太守行》) 2.羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。(范仲淹《渔家傲·秋思》) |
山 | 登山即为登高，因此山常常用来表达作者远大的理想抱负 会当凌绝顶，一览众山小。(杜甫《望岳》) |
古代的隐士为了避世，通常进山而居，因此山常常蕴含着隐逸情趣 采菊东篱下，悠然见南山。[陶渊明《饮酒》(其五)] | |
古代交通不便，雄伟的高山是人们通行很大的阻碍，所以山往往象征着困难、阻碍：有仕途上的阻碍，也有与友人相见、亲人团聚的阻碍等 1.欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。[李白《行路难》(其一)] 2.山回路转不见君，雪上空留马行处。(岑参《白雪歌送武判官归京》) | |
雁(鸿、 鸿鹄) | 大雁因为南北往来非常准时，就引发了人们对鸿雁传书的想象，借此表达思乡思亲之情 1.乡书何处达？归雁洛阳边。(王湾《次北固山下》) 2.征蓬出汉塞，归雁入胡天。(王维《使至塞上》) |
秋是万物萧瑟的季节，而大雁常于秋季迁徙，因此大雁成为一种哀伤、凄苦的象征 1.戍鼓断人行，边秋一雁声。(杜甫《月夜忆舍弟》) 2. 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。(范仲淹《渔家傲·秋思》) | |
由于大雁成群飞行，所以常以掉队的孤雁象征凄苦无依的形象，表达孤独、寂寞的心境 谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。(苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》) | |
鸿鹄在古代指天鹅，因其飞得高，因此常以鸿鹄表达志向远大 嗟乎！燕雀安知鸿鹄之志哉！(《陈涉世家》) | |
燕 | 燕子一般在春天返回筑巢、抚育后代，因此常被用来表现春光美好，突出春天的生机活力，抒发欣喜之情 1.几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。(白居易《钱塘湖春行》) 2.正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。[秦观《行香子》(树绕村庄)] |
时光流转，但是燕子每年春天都会飞回来，因此用北雁南归来表达时光已逝、物是人非之感 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。[晏殊《浣溪沙》(一曲新词酒一杯)] | |
笛/ 羌笛 | 笛声悠扬，抒发思乡之情 1.羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。(范仲淹《渔家傲·秋思》) 2.谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。(李白《春夜洛城闻笛》) |
笛声悠扬，渲染离别气氛中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。(岑参《白雪歌送武判官归京》) | |
笛子自古是高雅之物，常表达闲情雅致 杏花疏影里，吹笛到天明。(陈与义《临江仙·夜登小阁，忆洛中旧游》) | |
夕阳 | 太阳落山，代表着一天的结束，缓缓而落的夕阳给大地笼上了一层凄凉的氛围，因此夕阳常被用来表达孤寂愁苦之感，抒发思乡怀亲之情 1.大漠孤烟直，长河落日圆。(王维《使至塞上》) 2.夕阳西下，断肠人在天涯。(马致远《天净沙·秋思》) 3.日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。(崔颢《黄鹤楼》) 4.千嶂里，长烟落日孤城闭。(范仲淹《渔家傲·秋思》) |
表达依依惜别之情浮云游子意，落日故人情。(李白《送友人》) | |
流水 | 隐喻情思浓烈绵长所谓伊人，在水一方。(《蒹葭》) |
表达依依惜别之情仍怜故乡水，万里送行舟。(李白《渡荆门送别》) | |
表达对历史兴亡的感慨不尽长江滚滚流。(辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》) | |
渲染凄清氛围烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。(杜牧《泊秦淮》) | |
凸显美景，表达闲适心境轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。[欧阳修《采桑子》(轻舟短棹西湖好)] | |
传达悲凉心境行人莫问当年事，故国东来渭水流。(许浑《咸阳城东楼》) | |
子规 (杜鹃) | 杜鹃鸟常常夜鸣，声音凄切，因此常用来抒发离愁别绪 杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。(李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》) |
三、同作者
作者 | 篇目 | 背景 | 情感 |
陶渊 明(淡 泊脱 俗) | 《饮酒》 (其五) | 写于诗人弃官归隐田园之后 | 表达了诗人悠然自得的心境，以及对田园生活的喜爱和超脱世俗的高雅追求 |
《桃花源记》 | 大约作于战乱频繁、赋税繁重、民不聊生的东晋末期 | 借桃花源寄托自己对远离喧嚣、宁静自足生活的向往与追求，暗含对现实社会的批判 | |
李白 (豪迈 洒脱) | 《闻王昌龄左迁 龙标遥有此寄》 | 王昌龄从江宁丞被贬为龙标尉，李白在东南地区漫游期间得知好友被贬后所写 | 表达了诗人对友人被贬、即将远行的同情、慰藉以及牵挂之情 |
《行路难》 (其一) | 离开长安之时(求仕无望，深感仕路的艰难，满怀愤慨) | 虽有怀才不遇的愤懑，但整体基调豪放乐观，充满昂扬向上的精神，表现了诗人不甘放弃政治理想、对未来仍充满期许的豪迈气概 | |
杜甫 (沉郁 顿挫) | 《望岳》 | 二十四岁的诗人漫游齐、赵(今山东、河北一带)时所写 | 表现了诗人不畏艰险、勇于攀登、积极进取的精神，以及其远大的志向和广阔的胸怀 |
《春望》 | 安史叛军攻进长安，杜甫被俘，困居长安时所写 | 表达了诗人忧国伤时、念家悲己的深沉情感 | |
《茅屋为秋 风所破歌》 | 作于唐肃宗上元二年秋风破屋之夜，当时安史之乱未平 | 体现了诗人饱览民生疾苦、体察人间冷暖的济世情怀，以及广济苍生的博大胸怀 | |
刘禹 锡(安 贫乐 道) | 《酬乐天扬 州初逢席 上见赠》 | 刘禹锡罢和州刺史，与刚离任苏州刺史的白居易于扬州初逢时，白居易在宴席上作诗赠与刘禹锡，刘禹锡写此诗回赠 | 既表现了诗人被贬的悲痛怅惘之情，同时也表现了诗人乐观豁达、积极向上的人生态度 |
《陋室铭》 | 革新失败，被贬安徽和州任上所作 | 彰显作者高洁傲岸的情操和安贫乐道、洁身自好的高雅志趣 | |
范仲 淹(爱 国忧 民) | 《渔家 傲·秋思》 | 宋仁宗康定元年，宋与西夏交兵，范仲淹被任命为陕西经略副使兼知延州，担起西北边疆防卫重任。这首词即作于这一时期 | 抒发边关将士壮志难酬的感慨和思乡忧国的情怀，也暗含着词人对朝廷不修武备、不重边功的愤懑之情 |
《岳阳楼记》 | 被贬河南邓州时所写 | 表达了作者“不以物喜，不以己悲”的博大胸怀和“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的政治抱负 | |
苏轼 (旷达 豪放) | 《水调歌头》 (明月几时有) | 密州太守任上，政治上失意，与弟苏辙也已七年未见 | 表达了词人乐观旷达的人生态度和对天下离人的美好祝愿 |
《江城子·密 州出猎》 | 任密州知州时期，冬天与同僚出城打猎时所作 | 表达了词人期望重新得到朝廷重用、驰骋疆场、杀敌报国、为国效力的坚定决心和爱国情怀 | |
《记承天 寺夜游》 | 因“乌台诗案”被贬黄州做着有职无权的闲官，友人张怀民此时也谪居黄州，暂寓承天寺，因有此文 | 传达出作者复杂的心境——漫步的悠闲、赏月的欣喜、贬谪的悲凉、人生的感慨都交织在一起 | |
辛弃 疾(慷 慨沉 雄) | 《破阵子·为 陈同甫赋壮 词以寄之》 | 失意退居江西上饶之时 | 抒发了词人渴望杀敌报国的雄心壮志和报国无门、壮志难酬的抑郁、愤慨之情 |
《南乡子·登京 口北固亭有怀》 | 担任镇江知府时 | 表达了对苟且偷安、毫无振作之气的南宋朝廷的讽刺，饱含词人爱国、卫国的强烈感情 | |
白居 易(平 易浅 切) | 《钱塘湖 春行》 | 任杭州刺史时所作 | 表达了诗人对钱塘湖春景及大自然的热爱，抒发了诗人漫步湖堤的喜悦之情 |
《卖炭翁》 | 唐德京贞元末年，“宫市”日益猖獗 | 反映了中唐“宫市”对百姓的残酷剥削，表达了诗人对劳动人民的深切同情，以及对统治阶级贪婪的揭露与控诉 | |
杜牧 (感慨 多思) | 《泊秦淮》 | 晚唐时期，夜泊秦淮时触景感怀之作 | 表现出诗人对国家命运的关切和忧虑 |
《赤壁》 | 借三国赤壁古战场抒发感慨 | 表达了英雄无用武之地的遗憾，暗含对自身怀才不遇的感慨 | |
李商 隐(多 愁善 感) | 《夜雨寄北》 | 客居巴蜀时期(羁旅他乡) | 抒发了诗人羁旅他乡的孤寂和对归期与团聚的期盼之情 |
《无题》 | 与玉阳山灵都观宋华阳相识相恋，感情却不能为外人明知，以诗记情 | 抒发缠绵执着的相思之情，表达了对相聚这一美好愿望的追求 |
