今天我给大家推荐的是一道名著阅读题。
新中考新题型018:
学校将举办首届课本剧展演活动,班级选定《孔乙己》这篇课文进行编演。根据要求,完成下面小题。
孔乙己第二次进店被短衣帮嘲笑,辩解时表现出“颓唐不安”的神情。导演对这一情节进行了如下舞台表演设计,请找出不合理的一处,并作具体分析。
形象设计 | 穿着又脏又破的长衫,乱蓬蓬的胡子,脸上满是深陷的皱纹,伤疤清晰可见。 |
动作设计 | 左手端着酒碗,右手重重地拍在柜台上,抬头望向店外。 |
语言设计 | (语调高傲)“君子固穷!子曰‘贤哉,回也!一箪食,一瓢饮,在陋巷,人不堪其忧,回也不改其乐。’读书人的事,你们不懂,不懂……” |
这是一道名著阅读题。这道题又是以表演课本剧的形式在命题,和我推荐的“新中考题型15”有些类似,“新题型15”是给剧本添加说明,这里是找出舞台表演设计的不合理之处,实在是异曲同工。
对于这一道题来说,怎样才能找出不合理的地方呢?要根据原文的描写内容,所有的表演设计都要符合文本的人物形象描写,有些可能就是直接文字呈现出来了,比如肖像之类,有些可能要根据人物性格特点来设计,比如动作、语言、神态等这些。
题目提供了三种表演设计:形象、动作、语言。第一种形象设计,就是根据原文的肖像描写设计的,符合原文,所以是合理的。后两处动作和语言设计,如果我们结合人物的社会地位、心理特点等来观察,就发现这两处设计都不尽合理。
如语言设计中“语调高傲”就非常不合理。孔乙已生活窘迫,难以为继,面对短衣帮的嘲笑他情绪低落,心神不安,虽然仍放不下读书人的架子,但现实的穷困也让他言语间少了一些傲气,多了几许无奈与最后的倔强。
再比如动作设计中,“重重地拍在柜台上”不合理。孔乙已在此时过得穷困潦倒,面对别人的嘲笑他颓唐不安,内心是胆怯的,没有底气的,因而不应把酒碗“重重地拍在柜台上”。
合理的舞台设计,来自于对人物形象的准确把握,来自于对文本的深刻理解,从内容到主旨,从表象到内涵,都要有深刻的理解。
“新题型15”和本题都是名著阅读。要准确把握人的形象的内在要素,必须要坚持整体性阅读、整本书阅读,不能我们对人物形象的把握可能就是片面的甚至是错误的。
有朋友问,整本书阅读要从哪些方面着手。我觉得,湖北省的模拟题给出的提示是非常明确的。湖北省模拟题的四道题分别是这样设计的:故事连一连、写法品一品、人物评一评、主旨探一探。这四道题其实就明确说明了,整本书阅读就需要从内容的理解、写法的品析、形象的把握、主旨的领悟四个方面去着手。
2022版的新课标,把“学段要求”中的“阅读”改为“阅读与鉴赏”。鉴赏,说明对整本书的阅读,不能只是猎奇性阅读,更不需要是考据性阅读,要强调阅读的思辨性和鉴赏性,要有自己的独特见解。
比如对《水浒传》的主人公究竟是宋江还是林冲,《西游记》的主人公是唐僧还是孙悟空,我们都可以引导学生探究一下。
再比如,如何看待孙悟空的成长,如何看待骆驼祥子的堕落,都可以让学生进行讨论和辨认。
如果对作品有深刻而独到的见解了,那么无论命题老师如何千变万化,都难不倒学生。
新课标中对于七至九年级这一学段的阅读要求是这样的:每学年阅读两三部著作,探索个性化的阅读方法,分享阅读感受,开展专题探究,建构阅读整本书的经验,感受经典名著的艺术魅力,丰富自己的精神世界。
在很多老师和同学看来,这一学段的整本书阅读,更多的是针对中考,所以教学实践中,很多教师和学生都会投机取巧,甚至不看原著,直接奔着考题而去。这样看待阅读,实在太过于功利。
整本书阅读,既不能以点代面,用片段精读代替整本书阅读,回到单篇阅读的老路上;也不能以导代读,将整本书压缩、提取出若干知识点,以刷题方式代替学生原汁原味的阅读。我们必须通过教学思维的整体性、教学方法的整合性,在整本书阅读过程中致力于培养学生的整体阅读素养,为终身阅读奠基。
整本书阅读的效果参差不齐是常态,教师需要做的,一是要激发阅读兴趣,二是要进行阅读方法的指导,比如精读、略读、跳读等,三是要进行阅读展示。
往往对于进行阅读展示这一点容易被忽略,学生的阅读没有成就感。
教学实践中,要尽量创造机会,让学生充分展示自己的阅读所得。在课型设计上可以采用活动展示课,让学生分组展示自己的阅读成果。学生在经过认真的阅读以后自然会有很多想法,让他们充分展示出来,对于激发他们的阅读兴趣。在展示过程中,既激发了学生的兴趣,又能让学生们相互学习取长补短。
展示的形式是灵活多样的。读后感、征文比赛、辩论会、短视频交流、专题研究报告会等,课本剧表演也是一种很好的展示形式。不同地区的中考不约而同的设计了课本剧相关的命题,应该对我们的整本书阅读有很好的指向性作用吧。
因此,整本书阅读教学要尽早安排,能够贯穿整个学期,教师要设计专门的阅读指导课,要让学生能够充分展示自己的成果。
当好老师 做大先生
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